| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 选题缘由及研究目的、意义 | 第9-10页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 第二节 国内脱口秀节目研究现状 | 第10-13页 |
| 一、对国外脱口秀节目的研究 | 第10-11页 |
| 二、对国内脱口秀节目的研究 | 第11-13页 |
| 三、对中外脱口秀节目的比较研究 | 第13页 |
| 四、研究中的不足 | 第13页 |
| 第三节 本文的研究思路及方法 | 第13-14页 |
| 一、本文研究思路 | 第13-14页 |
| 二、本文研究方法 | 第14页 |
| 第四节 创新之处 | 第14-15页 |
| 第一章 脱口秀节目生成与演进 | 第15-20页 |
| 第一节 何为脱口秀 | 第15-16页 |
| 第二节 我国脱口秀节目的发展历程 | 第16-20页 |
| 一、传统电视脱口秀的兴衰 | 第16-19页 |
| 二、网络脱口秀的异军突起 | 第19-20页 |
| 第二章 我国网络脱口秀节目发展现状 | 第20-28页 |
| 第一节、我国网络脱口秀兴起的背景 | 第20-22页 |
| 一、互联网时代的技术支持 | 第20-21页 |
| 二、娱乐化时代的推动 | 第21-22页 |
| 第二节 网络脱口秀较之传统电视脱口秀的特殊性 | 第22-26页 |
| 一、节目制作上的特殊性 | 第23-24页 |
| 二、节目形式上的特殊性 | 第24-26页 |
| 第三节 我国网络脱口秀的发展现状 | 第26-28页 |
| 一、网络脱口秀节目数量多但品质良莠不齐 | 第26-27页 |
| 二、文化知识类网络脱口秀的流行 | 第27-28页 |
| 第三章文化知识类网络脱口秀的传播特征一以《罗辑思维》《晓说》《都嚇》为例 | 第28-42页 |
| 第一节 传播内容有明确内在核心理念 | 第28-31页 |
| 一、节目定位的逆形式化 | 第28-29页 |
| 二、节目内容的个性化 | 第29-30页 |
| 三、节目形式重反馈和交互性 | 第30-31页 |
| 第二节 全媒体的传播平台 | 第31-35页 |
| 一、搭建“视频网站+微博+微信”传播平台 | 第32-33页 |
| 二、网台互动拓展电视传播平台 | 第33-34页 |
| 三、以副产品开发为依托的辅助传播平台 | 第34-35页 |
| 第三节 脱口秀者：节目的人格化标签 | 第35-37页 |
| 一、名人的跨界演绎 | 第35-36页 |
| 二、脱口秀者魅力人格的影响力 | 第36-37页 |
| 第四节 传播受众的细化与互动 | 第37-42页 |
| 一、受众定位明确 | 第37-38页 |
| 二、建立良性的互动机制 | 第38-42页 |
| 第四章 文化知识类网络脱口秀的发展态势 | 第42-48页 |
| 第一节 文化知识类网络脱口秀的生命力之源 | 第42-45页 |
| 一、视频网络生态环境的造就 | 第42页 |
| 二、用互联网的逻辑做节目 | 第42-43页 |
| 三、品牌意识的形成 | 第43-45页 |
| 第二节 文化知识类网络脱口秀的发展之道 | 第45-48页 |
| 一、节目需保持独创性顺势而行 | 第45-46页 |
| 二、要保持节目的文化价值承载力 | 第46-47页 |
| 三、加强节目的文化品牌塑造 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第56页 |