元杂剧美学研究
| 中文摘要 | 第10-13页 |
| ABSTRACT | 第13-16页 |
| 绪论 | 第17-34页 |
| 一、元杂剧研究综述 | 第17-28页 |
| 二、元杂剧美学研究分析 | 第28-32页 |
| 三、论文研究方法与思路 | 第32-34页 |
| 第一章 元杂剧整体美学形态论 | 第34-70页 |
| 第一节 文艺角度——新生的综合文艺样式 | 第34-49页 |
| 一、多种文艺样式的有机融合 | 第34-40页 |
| 二、艺术表现特征的双向性 | 第40-49页 |
| 第二节 文化角度——雅俗文化交融的产物 | 第49-70页 |
| 一、文化话语权的转移 | 第49-54页 |
| 二、通俗文学艺术性的增强 | 第54-59页 |
| 三、文化生态圈之初现 | 第59-70页 |
| 第二章 元杂剧审美文化和美学思想论 | 第70-126页 |
| 第一节 审美文化的三重特质 | 第70-92页 |
| 一、熔铸性——兼容并蓄 | 第71-81页 |
| 二、有效传播——巨大的传播能量 | 第81-88页 |
| 三、参与广泛——广阔的群体涵盖范围 | 第88-92页 |
| 第二节 美学思想的两个基点 | 第92-126页 |
| 一、元杂剧对传统的接受与重构 | 第93-110页 |
| 二、浓重的时代“悲情” | 第110-126页 |
| 第三章 元杂剧美学体式论 | 第126-246页 |
| 第一节 代言体——继承诗词抒情传统 | 第126-145页 |
| 一、元杂剧“代言体”的内涵与发展 | 第127-134页 |
| 二、诗词“代言体”与元杂剧“代言体”之渊源 | 第134-140页 |
| 三、元杂剧“代言体”的特征 | 第140-145页 |
| 第二节 “一人主唱”——限知视角下的抒情与叙事 | 第145-166页 |
| 一、“一人主唱”基本概念的辨析 | 第145-148页 |
| 二、主唱选择的艺术要素与作品分析 | 第148-155页 |
| 三、“一人主唱”的优势与作用 | 第155-166页 |
| 第三节 一本四折——主线串联板块的整一性结构 | 第166-195页 |
| 一、一本四折的体制分析 | 第167-171页 |
| 二、元杂剧中的通用结构 | 第171-181页 |
| 三、元杂剧结构的要素分析 | 第181-195页 |
| 第四节 杂剧音乐——兼容并蓄的稳定曲体结构 | 第195-209页 |
| 一、元杂剧音乐的基本概念与质素来源 | 第196-203页 |
| 二、元杂剧音乐的艺术特征 | 第203-209页 |
| 第五节 杂剧剧本——多重美学要求下的继承与创新 | 第209-246页 |
| 一、元杂剧剧本三要素 | 第210-222页 |
| 二、剧本创作的三重美学要求 | 第222-228页 |
| 三、剧本创作的文艺规律 | 第228-246页 |
| 第四章 元杂剧审美类型论 | 第246-293页 |
| 第一节 元杂剧审美内质——抒情与言志 | 第246-261页 |
| 一、戏曲类型的判定 | 第247-248页 |
| 二、杂剧审美中的抒情性 | 第248-255页 |
| 三、类型划分的主题要求 | 第255-261页 |
| 第二节 元杂剧悲剧美学论 | 第261-278页 |
| 一、元杂剧悲剧的研究反思 | 第262-264页 |
| 二、典型悲剧的比较分析 | 第264-267页 |
| 三、悲剧美学要素的深化延展 | 第267-270页 |
| 四、悲剧的两大因素——抒情性与主题 | 第270-274页 |
| 五、悲剧概念实例分析 | 第274-278页 |
| 第三节 元杂剧喜剧美学论 | 第278-293页 |
| 一、元杂剧喜剧研究问题讨论 | 第279-284页 |
| 二、经典作品细化解读 | 第284-289页 |
| 三、元杂剧喜剧艺术手法 | 第289-293页 |
| 余论 | 第293-296页 |
| 附录：元杂剧家史樟事略考释 | 第296-301页 |
| 参考文献 | 第301-314页 |
| 致谢 | 第314-316页 |
| 攻读学位期间发表论文题目 | 第316-317页 |
| 附件 | 第317页 |
