| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-11页 |
| 三、研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 “江南三部曲”悲剧意识的主题呈现 | 第13-40页 |
| 第一节 幻灭意识与理想悲歌 | 第13-29页 |
| 一、桃源迷梦——革命乌托邦的溃败 | 第14-19页 |
| 二、山河梦魇——工业乌托邦的幻象 | 第19-25页 |
| 三、梦尽江南——现代乌托邦的困境 | 第25-29页 |
| 第二节 宿命意识与恋爱悲剧 | 第29-40页 |
| 一、“不伦之恋”——陆秀米与张季元 | 第29-33页 |
| 二、“迟暮”之爱——谭功达与姚佩佩 | 第33-36页 |
| 三、以“诗”之名——谭端午与庞家玉 | 第36-40页 |
| 第二章 “江南三部曲”悲剧精神的人物展现 | 第40-55页 |
| 第一节 陆秀米之救赎精神：从革命的迷惘到日常的回归 | 第40-45页 |
| 一、少女启蒙时期——悲剧的起点与革命的萌芽 | 第41-42页 |
| 二、普济革命时期——革命的出场与意义的审问 | 第42-43页 |
| 三、阁楼禁语时期——激情的退场与日常的回归 | 第43-45页 |
| 第二节 姚佩佩之反抗精神：“被侮辱与被损害的” | 第45-50页 |
| 一、个性悲剧：对世俗官场的反感 | 第46-47页 |
| 二、家庭悲剧：对寄人篱下的反叛 | 第47-48页 |
| 三、生命悲剧：对遭受凌辱的反抗 | 第48-50页 |
| 第三节 庞家玉之超越精神：祭台上的“牺牲者” | 第50-55页 |
| 第三章 “江南三部曲”悲剧意蕴的艺术表现 | 第55-70页 |
| 第一节 梦境叙事与悲剧冲突 | 第55-60页 |
| 一、预言之梦：成与败 | 第56-57页 |
| 二、憧憬之梦：幻与真 | 第57-59页 |
| 三、勾连之梦：得与失 | 第59-60页 |
| 第二节 反讽艺术与悲剧情境 | 第60-64页 |
| 一、情节反讽与宿命循环的悲剧情境 | 第61-62页 |
| 二、情景反讽与悲喜交织的悲剧情境 | 第62-63页 |
| 三、角色反讽与荒诞滑稽的悲剧情境 | 第63-64页 |
| 第三节 意象书写与悲剧氛围 | 第64-70页 |
| 一、“冰花”：哀婉而凄凉 | 第65-66页 |
| 二、“紫云英下的阴影”：静谧而哀伤 | 第66-67页 |
| 三、“江南”意象：从古典的诗意到现代的颓意 | 第67-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-78页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第78-79页 |
| 后记 | 第79-80页 |