| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 序言 | 第13-16页 |
| 第一章 概论 | 第16-34页 |
| 第一节 关于本文的几个概念界说 | 第16-24页 |
| 一、何谓非线性叙事电影 | 第16-21页 |
| 二、何谓大众化的非线性叙事电影 | 第21-24页 |
| 第二节 研究综述 | 第24-34页 |
| 第二章 非线性叙事电影及其大众化演进过程 | 第34-49页 |
| 第一节 非线性叙事电影的艺术探索时期(1916～1990) | 第34-41页 |
| 一、前期(1916～1940)：《一个国家的诞生》的胜利与《党同伐异》的失利 | 第34-36页 |
| 二、中期(1940s～1970)：非线性叙事电影形式与内容的一体两面 | 第36-38页 |
| 三、后期(1970s～1990)：罗伯特·阿尔特曼的失意与《美国往事》的一次尝试 | 第38-41页 |
| 第二节 非线性叙事电影的大众化时期(1990s～) | 第41-49页 |
| 一、从“不准跳转”到“有理跳转”与“无理跳转” | 第41-43页 |
| 二、非线性叙事电影大众化中的两度转向 | 第43-49页 |
| (一) “先锋式大众”：从艺术实验到在艺术实验与大众影像之间游移 | 第43-44页 |
| (二) “主流化大众”：从自我和大众之间的游移到大众电影 | 第44-49页 |
| 第三章 大众化的非线性叙事电影的叙事模型与范式 | 第49-71页 |
| 第一节 网状叙事 | 第49-53页 |
| 第二节 树状叙事 | 第53-56页 |
| 一、一度分叉叙事 | 第54页 |
| 二、多度分叉叙事 | 第54页 |
| 三、交织分叉叙事 | 第54-55页 |
| 四、多稿叙事(重长式叙事) | 第55-56页 |
| 第三节 套层结构叙事 | 第56-57页 |
| 第四节 环状叙事 | 第57-59页 |
| 第五节 平行并置式叙事 | 第59-61页 |
| 第六节 不可靠叙事 | 第61-63页 |
| 一、多视角重述与拼合 | 第61-62页 |
| 二、虚构式不可靠叙事 | 第62页 |
| 三、谎言式不可靠叙事 | 第62-63页 |
| 四、幻觉式不可靠叙事 | 第63页 |
| 第七节 重组式叙事 | 第63-68页 |
| 一、有理重组 | 第63-64页 |
| 二、无理重组 | 第64页 |
| 三、反向叙事 | 第64-66页 |
| 四、目录检索式叙事 | 第66-68页 |
| 第八节 链接式叙事 | 第68-71页 |
| 第四章 非线性叙事电影的大众化变化(上)——平衡的艺术：在“惊奇”和“看得懂”之间 | 第71-102页 |
| 第一节 故事世界确定化与故事逻辑化原则 | 第72-86页 |
| 一、从不确定到假装不确定以及故事逻辑化 | 第73-83页 |
| 例举一：对晶体叙事的摒弃 | 第74-76页 |
| 例举二：对多视角叙事的改造 | 第76-83页 |
| 二、强化的逻辑性：双层逻辑 | 第83-86页 |
| 第二节 规律化与补偿原则 | 第86-98页 |
| 一、重复或改造先前的形式 | 第88-89页 |
| 二、故事模型的建立与重复 | 第89-90页 |
| 三、规律性交替 | 第90-92页 |
| 四、其它的补偿技法 | 第92-98页 |
| (一) 惯用的一些标记提示 | 第92-93页 |
| (二) 提示字幕的作用 | 第93-98页 |
| 1、提纲式字幕 | 第94-95页 |
| 2、索引式字幕 | 第95-96页 |
| 3、解说评论式字幕 | 第96-98页 |
| 第三节 寻找一些反例 | 第98-102页 |
| 第五章 非线性叙事电影的大众化变化(下)——放任的诱惑：吸引关注的策略 | 第102-129页 |
| 第一节 强化节奏策略 | 第102-115页 |
| 一、节奏是否被强化了 | 第102-105页 |
| 二、节奏的强化与弱化：运动——影像与时间——影像 | 第105-115页 |
| 例举：阿伦·雷乃电影中的时间——影像 | 第105-115页 |
| 第二节 去日常化策略 | 第115-123页 |
| 一、是否去日常化了 | 第115-121页 |
| 二、去日常化之后：联姻类型因素 | 第121-123页 |
| 第三节 互动参与性策略 | 第123-129页 |
| 一、智力游戏：通关游戏、拼图游戏与魔方游戏 | 第124-125页 |
| 二、有限开放性结局 | 第125-126页 |
| 三、互动体验 | 第126-129页 |
| 第六章 非线性叙事电影大众化运动与思潮的起因、影响与反思 | 第129-155页 |
| 第一节 非线性叙事在大众电影中的兴起及其原因 | 第129-135页 |
| 一、全球性兴起：非线性叙事大众化的电影地图 | 第129-132页 |
| 二、非线性叙事在大众电影中兴起的原因 | 第132-135页 |
| 第二节 主要功绩与新的面向 | 第135-140页 |
| 一、大众电影形态的复杂化：从“讲什么故事”到“怎样讲故事” | 第135-136页 |
| 二、为时代体验寻找电影形式 | 第136-139页 |
| (一) 偶然性和网状 | 第137-138页 |
| (二) 走向“内心化” | 第138-139页 |
| 三、新的面向 | 第139-140页 |
| 第三节 非线性叙事电影及其大众化的地域性周期——以中国大陆为例 | 第140-149页 |
| 第四节 失去了什么 | 第149-155页 |
| 一、场面调度的弱化和构图的简化 | 第149-150页 |
| 二、“静思”和“闲话”的消退 | 第150-151页 |
| 三、歧义和不确定性的消散 | 第151-152页 |
| 四、日常性和批判性的弱化 | 第152-153页 |
| 五、同质化趋势：为了独特而丧失独特 | 第153-155页 |
| 结语 | 第155-157页 |
| 附录：非线性叙事电影年表 | 第157-175页 |
| 参考文献 | 第175-185页 |
| 致谢 | 第185-186页 |
