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社会转型中杨家埠木版年画的艺术人类学研究

摘要第5-6页
Abstract第6-7页
绪论第12-35页
    第一节 选题缘由与意义第12-15页
        一 选题缘由第12-14页
        二 研究意义第14-15页
    第二节 国内外研究现状第15-25页
        一 国内研究现状第15-21页
        二 国外研究现状第21-25页
    第三节 研究思路与论文框架第25-28页
        一 研究思路第25-26页
        二 论文框架第26-28页
    第四节 理论运用、研究方法与资料来源第28-35页
        一 理论运用第28-30页
        二 研究方法第30-32页
        三 资料来源第32-35页
第一章 杨家埠木版年画与村落概述第35-50页
    第一节 杨家埠村的概述第35-39页
        一 村落位置与人口概况第35-36页
        二 杨家埠的产业结构第36-37页
        三 杨家埠村的由来第37-39页
    第二节 杨家埠木版年画的起源第39-43页
        一 杨家埠年画起源解说第39-41页
        二 杨家埠年画初创的条件第41-43页
    第三节 杨家埠年画的行业习俗第43-45页
    第四节 杨家埠年画风筝一条街第45-48页
        一 年画风筝一条街概述第45-47页
        二 沿街房使用情况第47-48页
    小结第48-50页
第二章 功能与生产——乡土社会中的杨家埠年画第50-91页
    第一节 作为农民艺术的杨家埠木版年画第50-59页
        一 起步期:明初至隆庆二年的杨家埠年画第51-52页
        二 发展期:隆庆二年(1568 年)到明末的杨家埠年画第52-54页
        三 繁荣期:清初期至清中期的杨家埠年画第54-55页
        四 鼎盛期:清代中期到清末的杨家埠年画第55-57页
        五 衰落期:民国战乱中的杨家埠年画第57-59页
    第二节 乡土社会中年画艺人的艺术实践第59-68页
        一 循旧、创新、模仿:杨家埠木版年画题材的多元成因第59-64页
        二 时代之眼:杨家埠木版年画的创作依据第64-68页
    第三节 杨家埠木版年画制作技艺解析第68-75页
    第四节 1949以前的杨家埠年画生产经营方式第75-85页
        一 生产组织单位第76-81页
        二 年画销售方式第81-83页
        三 画行第83-85页
    第五节 技艺传承方式、性别代际分工与雇工招募、管理第85-90页
        一 家族技艺传承与性别代际分工第85-88页
        二 师徒传承第88-89页
        三 雇工的招募、分类与管理第89-90页
    小结第90-91页
第三章 政治与改革:计划经济体制下的杨家埠年画第91-113页
    第一节 社会主义建设初期的思想改造与新年画运动第91-95页
        一 革命宣传的工具:根据地木刻版画第92-94页
        二 政治的宣传工具——新中国成立初期的新年画运动第94-95页
    第二节 杨家埠新年画改革:(1949——1966 年)第95-107页
        一 1949——1952 年的杨家埠新年画改革第96-100页
        二 1953——1966 年当地政府进行的新年画改革第100-104页
        三 新年画改革中老百姓的“对策”第104-107页
    第三节 计划经济体制下杨家埠新旧年画的生产销售状况(20 世纪50年代初——70 年代末)第107-111页
        一 (1949——1965 年)杨家埠新旧年画的生产销售状况第107-109页
        二 (1966——1976 年)文革期间的新旧年画生产销售状况第109-111页
    小结第111-113页
第四章 复兴与再造:市场经济体制下的杨家埠木版年画第113-137页
    第一节 复兴:以“户”为单位的家庭作坊第114-119页
        一 家庭作坊生产:1978——2002 年第114-117页
        二 家庭作坊类年画销售方式——拉客(kei)第117-119页
    第二节 再造:杨家埠木版年画(社)研究所第119-122页
    第三节 变革:机器年画的生产第122-127页
        一 机器年画概述第122-125页
        二 机器年画的题材分类第125-127页
    第四节 融合:市场经济体制下的宣纸年画第127-135页
        一 宣纸年画店概述第127-130页
        二 宣纸年画店的雇佣关系第130-132页
        三 宣纸年画店的销售渠道第132-133页
        四 现代年画多元化传承方式第133-135页
    小结第135-137页
第五章 互惠与博弈——非遗语境下的杨家埠木版年画第137-176页
    第一节 国家在场:作为“非遗”的杨家埠年画第138-144页
        一 “非物质文化遗产”工作是如何介入杨家埠村的?第138-139页
        二 作为“遗产旅游业”的杨家埠村第139-142页
        三 “非遗保护 3.0 层级”理念在年画界的实践第142-144页
    第二节 非遗语境中的木版年画传承人群第144-158页
        一 传承人群类型的多元化分析第144-152页
        二 传承人群内部社会关系分析第152-158页
    第三节 非遗语境中年画艺人认知体系的建构第158-166页
        一 民间艺人对社会身份的追求第158-162页
        二 民间艺人对年画著作权的认知第162-166页
    第四节 杨家埠年画的未来第166-170页
    第五节 关于民间“艺术大师”现象的个案解读——杨洛书第170-174页
    小结第174-176页
第六章 总结与思考第176-189页
    第一节 从遗产到资源理论的社会实践第176-179页
        一 “民俗旅游”到“遗产旅游”的转变第176-178页
        二 谁是乡村“遗产到资源”实践的真正的评价者?第178-179页
    第二节 迈向“现代性本土化”的艺术实践第179-180页
    第三节 结构与功能:国家“在场”与理性小农的博弈与互动第180-185页
        一 结构:国家“在场”的民间艺术第182-184页
        二 功能:理性小农的“文化自决”第184-185页
    第四节 知识精英在民间艺术发展中的地位与作用第185-189页
参考文献第189-195页
附录一第195-198页
附录二第198-200页
附录三第200-202页
附录四第202-207页
附录五第207-208页
在校期间发表的论文、科研成果等第208-209页
致谢第209-211页

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