| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一 选题依据 | 第8页 |
| 二 研究现状 | 第8-9页 |
| 三 研究思路和方法 | 第9-11页 |
| 第一章 杨家将及杨门女将戏剧的本源 | 第11-25页 |
| 第一节 杨家将故事及其戏剧的产生 | 第11-16页 |
| 一、历史典籍中的杨家将 | 第11-13页 |
| 二、杨家将戏剧的产生 | 第13-16页 |
| 第二节 杨门女将形象产生的背景 | 第16-20页 |
| 一、杨门女将产生的社会背景 | 第16-18页 |
| 二、杨门女将产生的文化背景 | 第18-20页 |
| 第三节 宋元"说话"、杂剧、明清传奇及近代戏曲中的杨门女将 | 第20-25页 |
| 一、元代杂剧中的杨门女将 | 第20-21页 |
| 二、明清传奇及近代戏曲中的杨门女将 | 第21-25页 |
| 第二章 杨门女将英雄群体形象在戏剧中的发展 | 第25-45页 |
| 第一节 智勇双全的女将戏剧形象 | 第25-31页 |
| 一、佘太君 | 第25-27页 |
| 二、穆桂英 | 第27-28页 |
| 三、杨八姐 | 第28-29页 |
| 四、杨排风 | 第29-31页 |
| 第二节 具有反抗精神的女将戏剧形象 | 第31-37页 |
| 一、穆桂英 | 第31-33页 |
| 二、杨八姐 | 第33-35页 |
| 三、杨排风 | 第35-36页 |
| 四、杨金花 | 第36-37页 |
| 第三节 威武中不乏女性魅力的女将戏剧形象 | 第37-45页 |
| 一、佘太君 | 第37-39页 |
| 二、穆桂英 | 第39-42页 |
| 三、杨八姐 | 第42页 |
| 四、柴郡主 | 第42-45页 |
| 第三章 杨门女将戏剧的价值意义 | 第45-57页 |
| 第一节 杨门女将戏剧所体现的崭新妇女观 | 第45-49页 |
| 一、对女性自身价值的肯定 | 第45-47页 |
| 二、对男女平等的赞美 | 第47-49页 |
| 第二节 杨门女将戏剧体现的精忠爱国精神及其影响 | 第49-53页 |
| 一、戏剧中体现的精忠爱国精神 | 第49-52页 |
| 二、戏剧中精忠爱国精神的影响 | 第52-53页 |
| 第三节 杨门女将形象对戏剧艺术的影响 | 第53-57页 |
| 一、精彩绚丽的艺术表演魅力 | 第53-55页 |
| 二、杨门女将形象对戏剧的影响 | 第55-57页 |
| 附表:以杨门女将为题材的戏剧和曲艺 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63页 |