| 目录 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4页 |
| abstract | 第4-6页 |
| 导论 | 第6-9页 |
| 第一章 “水墨苍劲”派的画理、画体研究 | 第9-15页 |
| 第一节 “水墨苍劲”派风格形成的理学基础及儒家精神 | 第9-10页 |
| 第二节 “水墨苍劲”派的画理、画体与画法 | 第10-13页 |
| 第三节 “水墨苍劲”派画体、画法与画理的关系 | 第13-15页 |
| 第二章 马远、夏圭“水墨苍劲”之作的画体、画法分析 | 第15-22页 |
| 第一节 “水墨苍劲”派的画体分析 | 第15-16页 |
| 第二节 “水墨苍劲”派技法特点 | 第16-19页 |
| 1. 笔法 | 第16-17页 |
| 2. 墨法 | 第17页 |
| 3. 构图特点 | 第17-19页 |
| 第三节 “水墨苍劲”派是诗境与画境的合一 | 第19-22页 |
| 第三章 “水墨苍劲”派的成因 | 第22-27页 |
| 第一节 南宋宫廷绘画是北宋画院体制下的延续 | 第22页 |
| 第二节 “水墨苍劲”派形成的时代背景 | 第22-23页 |
| 第三节 地域环境的决定性作用 | 第23-27页 |
| 第四章 “水墨苍劲”派的影响 | 第27-30页 |
| 第一节 对于“院体画”与“文人画”的一些理解 | 第27页 |
| 第二节 南宋画院“水墨苍劲”派的成就 | 第27-28页 |
| 第三节 历代名家评马、夏 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 后记 | 第32页 |