| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 一、城市电影概述 | 第9-10页 |
| （一） 城市电影的界定 | 第9-10页 |
| （二） 城市电影的由来与近况 | 第10页 |
| 二、城市研究与城市电影研究现状 | 第10-12页 |
| （一） 城市研究 | 第10-11页 |
| （二） 城市电影研究 | 第11-12页 |
| 第二章 张一白与城市电影 | 第12-14页 |
| 一、作为第六代导演的张一白 | 第12页 |
| 二、具有双城情节的张一白 | 第12-14页 |
| 第三章张一白城市电影中的影像世界 | 第14-31页 |
| 一、张一白城市电影的主题意蕴 | 第14-19页 |
| （一） 咫尺天涯沟通艰难 | 第15-16页 |
| （二） 幸福只是一种飘渺的希望 | 第16-18页 |
| （三） 痛苦挣扎中的奋力拼搏 | 第18-19页 |
| 二、张一白城市电影的叙事特色 | 第19-24页 |
| （一） 主体性叙述、身份叙事 | 第19-21页 |
| （二） “平行套嵌式”的叙事结构与第三人称的叙事视角 | 第21-23页 |
| （三） 散文式情节与开放式结局 | 第23-24页 |
| 三、张一白城市电影的镜语风格 | 第24-31页 |
| （一） 匠心独运的音乐 | 第24-26页 |
| （二） 穿越现实与梦幻的色彩 | 第26-28页 |
| （三） 隐喻蒙太奇的使用 | 第28-31页 |
| 第四章 张一白城市电影的贡献与局限 | 第31-36页 |
| 一、张一白城市电影的贡献 | 第31-33页 |
| （一） 艺术性与商业电影的完美融合 | 第31-32页 |
| （二） 细水长流、逐步扩大的发行策略 | 第32-33页 |
| 二、张一白城市电影的局限 | 第33-36页 |
| （一） 题材单一化、内容非叙事性 | 第33-34页 |
| （二） 边缘人物无法回归主流 | 第34页 |
| （三） 沉溺于使用细部蒙太奇 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39页 |