| 摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 一、引言 | 第7-9页 |
| （一） 研究背景 | 第7页 |
| （二） 研究目的 | 第7-9页 |
| 二、追溯水性材料的产生与拓展 | 第9-12页 |
| （一） 水性材料的第一次被使用 | 第9-10页 |
| 1. 美学意义 | 第10页 |
| （二） 水性材料充当真正意义上的绘画材料 | 第10-11页 |
| 1. 水性材料在古代宗教题材中的绘画性的体现 | 第10页 |
| 2. 历史意义 | 第10-11页 |
| （三） 本章小结 | 第11-12页 |
| 三、坦培拉再现水性材料的魅力 | 第12-16页 |
| （一） 坦培拉技法以及材料上的“秉承”和“摒弃” | 第12-13页 |
| 1. 材料 | 第12-13页 |
| 2. 技法 | 第13页 |
| （二） 严谨坚持间接画法的必要性 | 第13-14页 |
| （三） 追溯大师的足迹 | 第14-15页 |
| （四） 本章小结 | 第15-16页 |
| 四、水性材料具有的独特审美价值 | 第16-22页 |
| （一） 水性材料在绘画中的表现语言 | 第16页 |
| （二） 水性材料的画面品质 | 第16-17页 |
| （三） 绘画性是水性材料的灵魂 | 第17-19页 |
| 1. 水性材料绘画的基本属性 | 第18页 |
| 2. 水性材料绘画在画面意境上的表现 | 第18-19页 |
| （四） 水性材料在空间中的创造性应用的创造性运用空间 | 第19-21页 |
| 1. 空白与空间 | 第19-21页 |
| （五） 本章小结 | 第21-22页 |
| 五、当代人文环境决定水性材料的广泛应用的必然性 | 第22-26页 |
| （一） 水性材料本体语言的审美 | 第22页 |
| （二） 当代人文环境与之相同点 | 第22-24页 |
| （三） 水性材料在多元化的现代艺术中的个性地位 | 第24-25页 |
| （四） 水性材料创作空间的拓展 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 后记 | 第28页 |