| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 绪言 | 第7-14页 |
| 第一节 古典爱情诗歌创作高潮中水意象研究的意义 | 第7-8页 |
| 第二节 古典爱情诗歌创作高潮中水意象的研究现状与课题创新点 | 第8-11页 |
| 一 古典爱情诗歌创作高潮中水意象的研究现状 | 第8-11页 |
| 二 课题创新点 | 第11页 |
| 第三节 课题的研究方法和主要框架 | 第11-14页 |
| 一 课题的研究方法 | 第11-12页 |
| 二 课题的主要框架 | 第12-14页 |
| 第二章 古典爱情诗歌中的水意象 | 第14-21页 |
| 第一节 古典爱情诗歌中水意象的形成 | 第14-17页 |
| 一 水的自然之性——万物之源 | 第14-15页 |
| 二 水的众人解读——以水传情 | 第15-17页 |
| （一）万物之源与生殖崇拜 | 第16页 |
| （二）形态变化与多样情感 | 第16页 |
| （三）阻隔之义与情诗内涵 | 第16-17页 |
| 第二节 “欲、情、理”三维融合的古典爱情诗歌创作 | 第17-19页 |
| 第三节 水意象与古典爱情诗歌“欲、情、理”的三维融合 | 第19-21页 |
| 第三章 古典爱情诗歌创作高潮中水意象的变化发展过程 | 第21-42页 |
| 第一节 古典爱情诗歌创作的发展概述 | 第21-23页 |
| 第二节 自然、质朴的水意象 | 第23-31页 |
| 一 以《诗经》《楚辞》为代表的先秦情诗创作 | 第24-26页 |
| 二《诗经》《楚辞》爱情诗中自然、质朴的水意象 | 第26-31页 |
| （一）媒介之水 | 第26-27页 |
| （二）阻隔之水 | 第27-28页 |
| （三）欢情之水 | 第28-29页 |
| （四）失意之水 | 第29-31页 |
| 第三节 哀婉、凄冷的水意象 | 第31-36页 |
| 一 以《玉台新咏》为代表的汉魏六朝情诗创作 | 第31-33页 |
| 二《玉台新咏》爱情诗中哀婉、凄冷的水意象 | 第33-36页 |
| （一）泪水之下的哀怨 | 第33-34页 |
| （二）露水之下的愁思 | 第34-35页 |
| （三）霜、雪、冰之下的凄冷 | 第35-36页 |
| 第四节 凄美、朦胧的水意象 | 第36-42页 |
| 一 以《才调集》为代表的唐代情诗创作 | 第37-38页 |
| 二 以《才调集》为代表的爱情诗中凄美、朦胧的水意象 | 第38-42页 |
| （一）泪水之下的凄美 | 第38-40页 |
| （二）雨水之下的朦胧 | 第40-42页 |
| 第四章 水意象进入古典爱情诗歌创作的艺术手法 | 第42-51页 |
| 第一节 水意象在古典爱情诗歌创作高潮中的结构类型与表达模式 | 第42-47页 |
| 一 水意象的结构类型 | 第42-45页 |
| （一）单一型水意象 | 第43页 |
| （二）复合型水意象 | 第43-45页 |
| 二 水意象的表达模式 | 第45-47页 |
| （一）以水作为背景 | 第46页 |
| （二）以水进行比喻 | 第46-47页 |
| （三）以水直接起兴 | 第47页 |
| 第二节 水意象参与古典爱情诗歌创作的文学意义 | 第47-51页 |
| 一 与水意象表达模式相对应的多面意义 | 第47-49页 |
| 二 古典爱情诗歌中水意象的独特意义 | 第49-51页 |
| 第五章 古典爱情诗歌创作高潮中水意象的审美及象征蕴义 | 第51-58页 |
| 第一节 水意象各具特色的审美内涵 | 第51-54页 |
| 一 水意象的自然灵动之美 | 第51-52页 |
| 二 水意象的深婉感伤之美 | 第52-54页 |
| 第二节 水意象丰富多彩的情感蕴义 | 第54-55页 |
| 第三节 水意象多元深厚的象征意义 | 第55-58页 |
| 一 水意象象征意义的生命本源层面解读 | 第55-56页 |
| 二 水意象象征意义的女性文化层面解读 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 个人简历 在读研期间发表的学术论文 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
