勃拉姆斯钢琴小品Op.76的艺术特征与教学研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-10页 |
| ·研究现状与文献综述 | 第7-9页 |
| ·研究意义 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9-10页 |
| 第2章 勃拉姆斯生平与钢琴作品创作概述 | 第10-17页 |
| ·勃拉姆斯的生活经历与文化渗透 | 第10-13页 |
| ·勃拉姆斯的生活经历 | 第10-12页 |
| ·勃拉姆斯经历的文化渗透 | 第12-13页 |
| ·勃拉姆斯的钢琴作品脉络 | 第13-17页 |
| ·勃拉姆斯钢琴作品的创作轨迹 | 第13-15页 |
| ·钢琴小品 Op.76 的创作背景 | 第15-17页 |
| 第3章 钢琴小品 Op.76 独特的艺术特征 | 第17-28页 |
| ·具有悲情色彩的特征性 | 第17-20页 |
| ·感时伤怀的知识分子 | 第17-18页 |
| ·欲语还休的情感世界 | 第18-19页 |
| ·孤独执着的艺术追求 | 第19-20页 |
| ·平衡矛盾与统一的特征性 | 第20-25页 |
| ·音乐风格 | 第21-22页 |
| ·创作技法 | 第22-25页 |
| ·富于民族化的特征性 | 第25-28页 |
| 第4章 钢琴小品 Op.76 的演奏与教学 | 第28-66页 |
| ·触键中连奏与断奏的处理 | 第28-32页 |
| ·康蒂连那（cantilena） | 第28-30页 |
| ·富有弹性的断奏(staccato) | 第30-32页 |
| ·旋律、织体的弹奏艺术 | 第32-38页 |
| ·隐伏的旋律线条 | 第32-34页 |
| ·旋律线在多声部织体中的进行 | 第34-36页 |
| ·多层次的内声部织体 | 第36-38页 |
| ·音程、和弦的弹奏方法 | 第38-48页 |
| ·四、五度的音程处理 | 第38-40页 |
| ·三、六、八度音程 | 第40-45页 |
| ·分解和弦 | 第45-46页 |
| ·和弦 | 第46-48页 |
| ·节奏、节拍的运用 | 第48-52页 |
| ·时值交叉及对应 | 第48-51页 |
| ·富于动力性的切分节奏 | 第51-52页 |
| ·力度的正确理解与控制 | 第52-57页 |
| ·对力度的理解 | 第52-54页 |
| ·力度的控制 | 第54-57页 |
| ·速度的正确理解和把握 | 第57-60页 |
| ·踏板的合理使用 | 第60-66页 |
| ·连音踏板使用 | 第60-63页 |
| ·断奏触键与踏板的结合 | 第63-65页 |
| ·弱音踏板的使用 | 第65-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 附录：攻读学位期间发表的学术论文 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 后记 | 第70页 |
