| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| (一) 论文研究的目的与意义 | 第8页 |
| (二) 研究现状 | 第8-9页 |
| (三) 研究方法及思路 | 第9页 |
| (四) 研究的创新点 | 第9-10页 |
| 第一章 汉代玉器凤鸟纹饰的整体风貌 | 第10-14页 |
| 第一节 汉代玉器凤鸟纹饰的发展概况 | 第10页 |
| 第二节 玉器凤鸟纹饰的象征意义 | 第10-12页 |
| (一) 凤鸟纹饰产生的背景 | 第11页 |
| (二) 玉器纹饰的社会功能 | 第11-12页 |
| 第三节 汉代玉器凤鸟纹饰的审美意义与文化内涵 | 第12-14页 |
| (一) 奇特怪异的审美观念 | 第12页 |
| (二) 神秘的象征 | 第12-13页 |
| (三) 从及普罗的祥瑞意义 | 第13-14页 |
| 第二章 汉代玉器凤鸟纹饰的艺术风格与特色 | 第14-22页 |
| 第一节 汉代玉器凤鸟纹饰形态流动的艺术风格 | 第14-17页 |
| (一) “S”的简洁曲线 | 第14-15页 |
| (二) 生动矫健的王者之气 | 第15-16页 |
| (三) 鸟崇拜的神秘气息 | 第16-17页 |
| 第二节 汉代玉器凤鸟纹饰形态的美学特征 | 第17-18页 |
| (一) 大气磅礴的气势美 | 第17页 |
| (二) 轻舞飞扬的线条美 | 第17-18页 |
| 第三节 汉代玉器凤鸟纹饰形态的组织结构 | 第18-19页 |
| (一) 飘逸俊秀的飞翔状凤鸟形态 | 第18页 |
| (二) 超凡脱俗的站立式凤鸟形态 | 第18-19页 |
| (三) 自信平和的昂首挺胸式凤鸟形态 | 第19页 |
| 第四节 汉代玉器凤鸟纹饰形态的艺术特色 | 第19-22页 |
| (一) 超越现实的美好寓意 | 第20页 |
| (二) 造型与装饰的自然融合 | 第20-21页 |
| (三) 生活化的艺术品 | 第21-22页 |
| 第三章 汉代玉器凤鸟纹饰及在现代设计中的应用 | 第22-31页 |
| 第一节 传统元素在现代设计中的继承与延伸 | 第22页 |
| 第二节 凤鸟形态在标志中的运用 | 第22-27页 |
| (一) 取其意 | 第23-24页 |
| (二) 取其形 | 第24-26页 |
| (三) 意形结合 | 第26-27页 |
| 第三节 凤鸟纹饰在现代工艺品中的影响 | 第27-31页 |
| (一) 凤鸟对景泰蓝工艺品的影响 | 第28页 |
| (二) 凤鸟纹饰对漆器的影响 | 第28-29页 |
| (三) 凤鸟纹饰对装饰画的影响 | 第29页 |
| (四) 凤鸟在其它美术种类中影响 | 第29-31页 |
| 附录 | 第31-33页 |
| (一) 运用现代沙画工艺创作的作品《鸟》 | 第31页 |
| (二) 运用现代沙画工艺创作的作品《我从远古走来》 | 第31-32页 |
| (三) 运用传统景泰蓝工艺创作的作品《追》 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第37页 |