合流与共谋：三种话语语境中的电视纪录片--以《淮河六章》为观察点
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、研究缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究的研究综述 | 第11-17页 |
| (一) 纪录片研究综述 | 第11-15页 |
| (二) 话语研究综述 | 第15-17页 |
| 三、研究目的与意义 | 第17-18页 |
| (一) 研究目的 | 第17-18页 |
| (二) 研究意义 | 第18页 |
| 四、研究方法 | 第18-19页 |
| 第一章 影响中国电视纪录片的三种话语 | 第19-22页 |
| 第一节 中国电视纪录片与话语 | 第19-20页 |
| 一、话语语境影响电视纪录片的制作 | 第19页 |
| 二、电视纪录片是一种话语的载体 | 第19-20页 |
| 三、电视纪录片的社会建构功能 | 第20页 |
| 第二节 纪录片中的三种话语 | 第20-22页 |
| 第二章 三种话语合流中的《淮河六章》纪纪录片 | 第22-37页 |
| 第一节 《淮河六章》的制作过程 | 第22-27页 |
| 一、确定主题 | 第22页 |
| 二、前期准备 | 第22-25页 |
| 三、拍摄 | 第25-26页 |
| 四、后期制作、推广和播出 | 第26-27页 |
| 第二节 三种话语对《淮河六章》制作的影响 | 第27-32页 |
| 一、官方话语 | 第27-30页 |
| 二、大众话语 | 第30-31页 |
| 三、精英话语 | 第31-32页 |
| 第三节 《淮河六章》的话语呈现 | 第32-37页 |
| 一、主体的提炼：小人物展现大时空 | 第33-34页 |
| 二、内容的表达：通俗语言引出深度思考 | 第34页 |
| 三、篇章的架构：同一主题促成内容升华 | 第34-37页 |
| 第三章 电视纪录片中话语合流的形成 | 第37-50页 |
| 第一节 话语语境的转变 | 第37-42页 |
| 一. 单一话语语境 | 第37-38页 |
| 二. 精英话语和官方话语的合流 | 第38-39页 |
| 三. 三种话语的合流 | 第39-42页 |
| 第二节 电视纪录片属性变化 | 第42-47页 |
| 一. 从宣传品到作品 | 第42-45页 |
| 二. 从作品到产品 | 第45-47页 |
| 第三节 电视纪录片社会建构功能转变 | 第47-50页 |
| 一. 从“政治言说”到“时代镜像” | 第47-48页 |
| 二. 从“时代镜像”到“公共意志” | 第48-50页 |
| 第四章 电视纪录片中话语权力的共谋机制 | 第50-63页 |
| 第一节 话语权合法化与权力的共谋 | 第50-53页 |
| 一、共谋中的三种话语权力 | 第50页 |
| 二、共谋成因：出于不同社会建构需求的相同实现路径 | 第50-51页 |
| 三、共谋的形成：精英、大众话语权的合法化 | 第51-53页 |
| 第二节 政府强制与引导机制 | 第53-55页 |
| 一、政府的强制机制 | 第53-54页 |
| 二、政府的引导机制 | 第54-55页 |
| 第三节 受众的自发关注机制 | 第55-58页 |
| 一、意见表达：收视率、点击率和评论 | 第56-57页 |
| 二、作用点：资金、推广和制作 | 第57-58页 |
| 第四节 文化精英的自觉机制 | 第58-63页 |
| 一、追求纪录片品质的自觉 | 第59-60页 |
| 二、对于自身所处位置的自觉 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69页 |
