| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 背景篇 | 第9-13页 |
| 一、敦煌美术遗产概述 | 第9-10页 |
| 二、东西方绘画的不同审美概述 | 第10-12页 |
| 三、小结 | 第12-13页 |
| 第二章 实践篇 | 第13-23页 |
| 一、实践历程 | 第13-15页 |
| (一) “五四”新文化运动与“美术革命” | 第13页 |
| (二) 殊途同归的美术辩论 | 第13-14页 |
| (三) 抗战文艺运动与“民族形式”的提出 | 第14-15页 |
| (四) “双百方针”与“油画民族化” | 第15页 |
| 二、个案研究 | 第15-23页 |
| (一) 东西艺术的交融——吴作人的践行足迹 | 第15-17页 |
| (二) 敦煌艺术的守护——常书鸿的艺术历程 | 第17-20页 |
| (三) 深入传统的探索——董希文的艺术风范 | 第20-21页 |
| (四) 继承与再创造——孔柏基的艺术实验 | 第21-23页 |
| 第三章 融创篇 | 第23-26页 |
| 一、“面壁生华”——二十世纪敦煌美术遗产与中国油画家的融创 | 第23-24页 |
| 二、“敦煌画派”——二十世纪中国油画家的探索 | 第24-26页 |
| 附图 | 第26-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 附录 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |