| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 第一章 明初至正德时期 | 第15-26页 |
| 第一节 “情”式微下的“理”统天下 | 第15-20页 |
| 第二节 戏曲领域：“理”字当先 | 第20-26页 |
| 第二章 嘉靖、隆庆时期 | 第26-35页 |
| 第一节 士人心态转变下的“情”之复苏围 | 第26-30页 |
| 第二节 戏曲创作中的“理”、“真”、“情” | 第30-32页 |
| 第三节 戏曲理论中的“真情”始现 | 第32-35页 |
| 第三章 万历时期 | 第35-46页 |
| 第一节 新思潮中的文学：“情”之张扬 | 第35-39页 |
| 第二节 戏曲理论：以“情”夺“理” | 第39-42页 |
| 第三节 汤显祖的“至情说” | 第42-46页 |
| 第四章 明末时期 | 第46-55页 |
| 第一节 明末乱局中的“情”、“理”共存 | 第46-48页 |
| 第二节 孟称舜戏曲的“言情”与“言道” | 第48-50页 |
| 第三节 戏曲理论中的情理合一思想 | 第50-55页 |
| 余论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第62-63页 |