| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 一、提出问题 | 第9-14页 |
| 二、研究现状 | 第14-16页 |
| 三、研究方法 | 第16-18页 |
| 四、论文结构 | 第18-20页 |
| 第一章 启蒙时代的遗产 | 第20-43页 |
| 一、文人角色的转变与职业作家的出现 | 第20-25页 |
| 二、印刷术的力量与文学的平民化 | 第25-32页 |
| 三、阅读的普及与教育水平的提高 | 第32-36页 |
| 四、作为公共领域的剧院 | 第36-43页 |
| 第二章 文学下的反叛：从高乃依的《贺拉斯》到达维特的《贺拉斯兄弟的宣誓》 | 第43-82页 |
| 一、古典主义文学中的二元对立 | 第44-48页 |
| 二、贺拉斯与爱国者 | 第48-52页 |
| 三、达维特的《贺拉斯兄弟的宣誓》 | 第52-57页 |
| 四、动作的革命 | 第57-69页 |
| 五、舞台上的贺拉斯 | 第69-77页 |
| 六、戏剧性与18世纪末法国绘画的转型 | 第77-82页 |
| 第三章 英雄背后的阴影：1790至1810年代的法国绘画 | 第82-120页 |
| 一、新古典主义中的逆流 | 第82-86页 |
| 二、哥特式文学的兴起 | 第86-98页 |
| 三、画家-诗人与流亡作家 | 第98-112页 |
| 四、法国的反动 | 第112-120页 |
| 第四章 浪漫主义者的生活 | 第120-168页 |
| 一、1824年沙龙 | 第120-129页 |
| 二、剧院里的斗争 | 第129-146页 |
| 三、阅读的时代 | 第146-155页 |
| 四、作为偶像的文学家们 | 第155-168页 |
| 结论 | 第168-173页 |
| 一、1848年以后的法国绘画 | 第168-171页 |
| 二、双重转型 | 第171-173页 |
| 参考文献 | 第173-186页 |
| 图版 | 第186-215页 |
| 附录 | 第215-228页 |
| 1、图片说明和索引 | 第215-222页 |
| 2、文学家人名译表 | 第222-225页 |
| 3、主要文学作品译名表 | 第225-228页 |
| 致谢 | 第228页 |