摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-9页 |
1 绪论 | 第9-15页 |
·研究背景 | 第9页 |
·研究现状 | 第9-12页 |
·国内外红山文化彩陶纹样的研究现状及水平 | 第9-11页 |
·国内外蒙古族家具装饰的研究现状及水平 | 第11-12页 |
·国内外红山彩陶纹样在家具装饰中的研究现状及水平 | 第12页 |
·研究目的及意义 | 第12-15页 |
·研究意义目的 | 第12-13页 |
·研究主要方法 | 第13页 |
·研究思路构架 | 第13-15页 |
2 红山彩陶纹样概述 | 第15-37页 |
·红山彩陶纹样的起源与定义 | 第15-22页 |
·红山文化概述 | 第15-16页 |
·红山彩陶纹样的演变及影响因素 | 第16-22页 |
·红山彩陶纹样的文化内涵 | 第22-27页 |
·对自然的热爱和敬畏 | 第22-24页 |
·宗教信仰和“巫”文化 | 第24-25页 |
·图腾崇拜和生殖崇拜 | 第25-27页 |
·红山彩陶纹样的艺术特点 | 第27-30页 |
·纹样简单富有张力 | 第28页 |
·由写实到抽象 | 第28-30页 |
·红山彩陶纹样的形式特征 | 第30-35页 |
·从单一纹样到复合纹样 | 第30-32页 |
·统一的构图形式 | 第32-33页 |
·多变的表现手法 | 第33-35页 |
·本章小结 | 第35-37页 |
3 红山彩陶纹样的分类 | 第37-53页 |
·自然纹样 | 第37-45页 |
·鱼纹 | 第37-39页 |
·蛙纹 | 第39-41页 |
·凤鸟纹 | 第41-42页 |
·鹿纹 | 第42-43页 |
·花瓣纹 | 第43-44页 |
·叶形纹 | 第44-45页 |
·几何纹样 | 第45-52页 |
·漩涡纹 | 第45-47页 |
·回纹 | 第47-48页 |
·万字纹 | 第48-49页 |
·菱格纹 | 第49-50页 |
·网格纹 | 第50-51页 |
·窃曲纹 | 第51-52页 |
·本章小结 | 第52-53页 |
4 红山彩陶纹样在现代蒙古族家具设计中的应用方法 | 第53-75页 |
·现代蒙古族家具特征的分析 | 第53-56页 |
·现代蒙古族家具的普遍性 | 第54页 |
·现代蒙古族家具的地域性 | 第54-55页 |
·现代蒙古族家具功能的双重性 | 第55-56页 |
·现代家具设计的审美文化特征和原则 | 第56-57页 |
·现代家具审美文化特征 | 第56页 |
·现代家具设计原则 | 第56-57页 |
·红山彩陶纹样的提炼方法 | 第57-59页 |
·规则、简单的几何纹样的直接引用 | 第57页 |
·不规则几何纹样的归纳概括 | 第57页 |
·复杂自然纹样的抽象简化 | 第57-58页 |
·写实自然纹样的夸张美化 | 第58页 |
·单调的自然、几何纹样的分解重构 | 第58-59页 |
·红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的纹样组织形式 | 第59-64页 |
·对称式纹样 | 第59-60页 |
·均衡式纹样 | 第60页 |
·角隅式纹样 | 第60-61页 |
·边饰纹样 | 第61-62页 |
·二方连续式纹样 | 第62-64页 |
·四方连续式纹样 | 第64页 |
·红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的色彩搭配 | 第64-66页 |
·红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的施工工艺 | 第66-71页 |
·雕刻 | 第66-68页 |
·彩绘 | 第68-69页 |
·模塑 | 第69-70页 |
·贴纸 | 第70-71页 |
·红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的应用原则 | 第71-73页 |
·本土化原则 | 第71页 |
·创新性原则 | 第71-72页 |
·可持续性原则 | 第72-73页 |
·协调性原则 | 第73页 |
·本章小结 | 第73-75页 |
5 红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的应用实践和价值 | 第75-91页 |
·红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的应用实践 | 第75-87页 |
·几何纹样中典型纹样的设计应用 | 第75-81页 |
·自然纹样中典型纹样的设计应用 | 第81-87页 |
·红山彩陶纹样在蒙古族家具设计中的应用价值 | 第87-90页 |
·审美价值 | 第87-88页 |
·文化价值 | 第88-89页 |
·商业价值 | 第89-90页 |
·本章小结 | 第90-91页 |
6 结论与展望 | 第91-93页 |
参考文献 | 第93-97页 |
附录A | 第97-101页 |
附录B:攻读学位期间主要学术成果 | 第101-102页 |
致谢 | 第102页 |