| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第一章 引言 | 第10-17页 |
| 第一节 研究背景 | 第10-12页 |
| 第二节 研究方法 | 第12-13页 |
| 第三节 研究范围 | 第13-14页 |
| 第四节 研究意义 | 第14-17页 |
| 第二章 改良派与守护派产生的背景 | 第17-22页 |
| 第一节 时代变迁 | 第17-19页 |
| 第二节 社会环境的变化 | 第19-20页 |
| 第三节 艺术变迁 | 第20-22页 |
| 第三章 改良派的呼声 | 第22-41页 |
| 第一节 变器为道 | 第22-24页 |
| 第二节 徐悲鸿的艺术实践与理论贡献 | 第24-38页 |
| ·徐悲鸿绘画创作中的改良思想 | 第24-25页 |
| ·第二个阶段：到上海后和赴法留学之间(1915—1919) | 第25-26页 |
| ·第三个阶段：赴法留学时期(1919—1927) | 第26-27页 |
| ·第四个阶段：留欧八年回国一直到徐悲鸿去世(1927—1953) | 第27-38页 |
| 第三节 徐悲鸿艺术教育中的改良思想 | 第38-41页 |
| 第四章 守护派的坚守 | 第41-56页 |
| 第一节 返本与开新之间的慎思 | 第41-43页 |
| 第二节 陈师曾的艺术实践与理论贡献 | 第43-56页 |
| ·陈师曾与文人画理论 | 第43-45页 |
| ·陈师曾艺术创作中的传统理念 | 第45-56页 |
| 第五章 徐、陈关于中国画发展的两种观念与路径 | 第56-62页 |
| 第一节 徐悲鸿美术观与陈师曾美术观的相同与不同 | 第56-58页 |
| ·相同点：重写生、重格调的绘画观 | 第56-57页 |
| ·不同点：退步与进步之争 | 第57-58页 |
| 第二节 徐、陈在艺术观念上的论争及其影响 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |