| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 贺天健山水画设色成熟的时间及原因 | 第10-18页 |
| 第一节 贺天健山水画设色溯源 | 第10-13页 |
| 第二节 中国画改良对贺天健山水画设色的影响 | 第13-15页 |
| 第三节 贺天健晚期设色山水的形成 | 第15-18页 |
| 第二章 贺天健山水画设色的方式 | 第18-33页 |
| 第一节 设色笔墨语言 | 第18-22页 |
| 一、贺天健山水画颜料的选用 | 第18-21页 |
| 二、贺天健的笔墨设色关系 | 第21-22页 |
| 第二节 贺天健山水画设色对传统的传承和演进 | 第22-33页 |
| 一、传统的设色法 | 第22-23页 |
| 二、设色中的染、破法 | 第23-25页 |
| 三、设色中的螺青法 | 第25-31页 |
| 四、设色中的飞色、提醒法 | 第31-33页 |
| 第三章 贺天健山水画设色的现实意义 | 第33-36页 |
| 第一节 设色的传统回归 | 第33页 |
| 第二节 建立在传统上的创新 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-41页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |