| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 前言 | 第9-12页 |
| 引论:“直接电影”作为一种创作方法 | 第12-37页 |
| 第一节 “直接电影”作为一个流派 | 第12-18页 |
| 第二节 “直接电影”流派:在世界纪录片史的维度中 | 第18-29页 |
| 第三节 “直接电影”作为一种工作方法 | 第29-37页 |
| 第一章 壁上观世相:“直接电影”的美学特征 | 第37-58页 |
| 第一节 “真实”:“直接电影”得天独厚的优势所在 | 第37-42页 |
| 第二节 在静观中显影:拍摄者的有限介入 | 第42-44页 |
| 第三节 不可预知:影像文本在非控制状态中敞开 | 第44-49页 |
| 第四节 现实的隐喻:在暖昧的现实形态中开拓意义的空间 | 第49-58页 |
| 第二章 时间的炼金术:“直接电影”的叙事分析 | 第58-77页 |
| 第一节 有限视点与克制叙述 | 第58-61页 |
| 第二节 危机结构与重复结构 | 第61-63页 |
| 第三节 还原现场与展现过程:“直接电影”的叙事核心 | 第63-66页 |
| 第四节 叙事的中断、缝合与跨时空延续 | 第66-71页 |
| 第五节 个案分析:“直接”理念与梅索斯兄弟的叙事策略 | 第71-77页 |
| 第三章 立场与态度:“直接电影”的伦理研究 | 第77-91页 |
| 第一节 知识分子(intellectual)身份与立场 | 第77-80页 |
| 第二节 展示多方观点，消除话语霸权 | 第80-83页 |
| 第三节 在对人的关注中展现“中区行为” | 第83-86页 |
| 第四节 信任策略与道德底线 | 第86-91页 |
| 第四章 困境:当代“直接电影”面临冲击 | 第91-106页 |
| 第一节 建构真实:在后现代主义思潮的裹挟下 | 第91-95页 |
| 第二节 数字影像:“直接电影”面临第三次技术浪潮冲击 | 第95-101页 |
| 第三节 戴着镣铐舞蹈:面对商业与政治的双重诱惑 | 第101-106页 |
| 第五章 新体验:当代中国的“直接电影” | 第106-125页 |
| 第一节 “直接电影”与中国的关联 | 第106-113页 |
| 第二节 新体验:“直接电影”在中国的发展 | 第113-116页 |
| 第三节 新体验:“直接电影”在中国的美学实践 | 第116-121页 |
| 第四节 “直接电影”带给中国的启示:张扬一种“纪录精神” | 第121-125页 |
| 附录 | 第125-154页 |
| 追问直接电影之一:艾伯特·梅索斯访谈 | 第125-128页 |
| 追问直接电影之二:梁碧波访谈 | 第128-146页 |
| 追问直接电影之三:黄文海访谈 | 第146-154页 |
| 参考文献 | 第154-158页 |
| 后记 | 第158-159页 |
