| 导言 | 第1-9页 |
| 第一节 “言志”文艺观的形成过程及其基本内涵 | 第9-22页 |
| (一) “言志”文艺观的形成过程 | 第10-14页 |
| (二) “言志”文艺思想的生成语境 | 第14-16页 |
| (三) “言志”和“载道”的基本内涵辨析 | 第16-22页 |
| 第二节 “言志”文艺观的理论形态 | 第22-31页 |
| (一) 文学本质论:情感和思想的美妙表达 | 第23-24页 |
| (二) 文学创作论:“独抒性灵，不拘格套” | 第24-26页 |
| (三) 鉴赏批评论:“批评是主观的欣赏” | 第26-27页 |
| (四) 文体论:“小品文是文学发达的极致” | 第27-28页 |
| (五) 文学史论:言志派和载道派的交替轮回 | 第28-30页 |
| (六) 文学价值论:“无用之用” | 第30-31页 |
| 第三节 “言志”文艺观对现代小品文的影响 | 第31-40页 |
| (一) “小品文”概念的确立 | 第32-35页 |
| (二) 小品文创作 | 第35-37页 |
| (三) 小品文的美学风格 | 第37-40页 |
| 第四节 “言志”文艺观的历史际遇、 理论价值及其局限性 | 第40-49页 |
| (一) “言志”文艺观与左、右翼文学运动的冲突 | 第41-45页 |
| (二) “言志”文艺观的理论价值 | 第45-48页 |
| (三) “言志”文艺观的理论局限性 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 注释 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54页 |