| 引言 | 第1-6页 |
| 第一章 明清女剧作家创作概况 | 第6-15页 |
| 第一节 女剧作家生平和作品概况 | 第6-9页 |
| 第二节 女剧作家群涌现之成因 | 第9-15页 |
| 1、 女性文化大繁荣 | 第9-10页 |
| 2、 “一门联吟”之风大盛 | 第10-11页 |
| 3、 家庭戏班和社会演剧活动繁盛 | 第11-13页 |
| 4、 女性视阈的拓展 | 第13-15页 |
| 第二章 趋向类同的创作主题与艺术风格 | 第15-33页 |
| 第一节 展示才华篇 | 第16-23页 |
| 1、 “愿天速变作男儿” | 第16-20页 |
| 2、 “岂得羁縻女丈夫?” | 第20-23页 |
| 第二节 舒展情爱篇 | 第23-27页 |
| 1、 “易求无价宝，难得有情郎” | 第23-25页 |
| 2、 多元的情感诉求 | 第25-27页 |
| 第三节 古代女性剧作终结篇——《小蓬莱仙馆传奇》 | 第27-31页 |
| 第四节 抒情浓郁的戏曲风格 | 第31-33页 |
| 第三章 在男性世界中构建妇女世界——女性剧作的文化阐释 | 第33-49页 |
| 第一节 明清——中国女性文化的高涨期 | 第33-38页 |
| 第二节 明清特有风尚的审美观照 | 第38-41页 |
| 1、 性倒错与异装癖 | 第38-39页 |
| 2、 市民化的审美趣味 | 第39-41页 |
| 第三节 挣扎于男女两性边缘的艰难建构 | 第41-47页 |
| 1、 儒家伦理规范根深蒂固 | 第42-43页 |
| 2、 从外在强加桎梏到内心自觉约束 | 第43-47页 |
| 第四节 妇女世界于建构中坍塌——一夫多妻的戏曲结局 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考书目 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |