| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题研究缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 选题背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.3 武安平调、落子研究现状 | 第11-15页 |
| 1.3.1 武安平调的研究 | 第11-13页 |
| 1.3.2 武安落子的研究 | 第13-15页 |
| 1.3.3 音像资料 | 第15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-17页 |
| 第2章 武安平调、落子的起源与发展 | 第17-31页 |
| 2.1 武安平调的起源与发展 | 第17-23页 |
| 2.1.1 形成期 | 第18-19页 |
| 2.1.2 发展期 | 第19-21页 |
| 2.1.3 .复兴期 | 第21-23页 |
| 2.2 武安落子的起源与发展 | 第23-28页 |
| 2.2.1 形成期 | 第23-24页 |
| 2.2.2 发展期 | 第24-26页 |
| 2.2.3 复兴期 | 第26-28页 |
| 2.3 武安平调与武安落子的融合 | 第28-31页 |
| 第3章 武安平调、落子音乐表演特色之比较 | 第31-48页 |
| 3.1 武安平调与武安落子场面之比较 | 第31-35页 |
| 3.1.1 武安平调场面的发展变化 | 第31-33页 |
| 3.1.2 武安落子场面的发展变化 | 第33-34页 |
| 3.1.3 武安平调、落子场面的联系与区别 | 第34-35页 |
| 3.2 武安平调、落子唱腔板式之比较 | 第35-44页 |
| 3.2.1 武安平调的唱腔板式 | 第35-40页 |
| 3.2.2 武安落子的唱腔板式 | 第40-43页 |
| 3.2.3 武安平调、落子唱腔板式的联系与区别 | 第43-44页 |
| 3.3 武安方言在武安平调、落子中的演唱表现之比较 | 第44-48页 |
| 3.3.1 武安方言在武安平调中的运用 | 第45-46页 |
| 3.3.2 武安方言在武安落子中的运用 | 第46页 |
| 3.3.3 武安方言在武安平调、落子运用中的区别 | 第46-48页 |
| 第4章 武安平调、落子剧目与表演特征之比较 | 第48-63页 |
| 4.1 武安平调、落子剧目题材之比较 | 第48-52页 |
| 4.1.1 武安平调剧目题材 | 第48-50页 |
| 4.1.2 武安落子剧目题材 | 第50-52页 |
| 4.1.3 武安平调、落子剧目题材的联系与区别 | 第52页 |
| 4.2 武安平调、落子表演身段之比较 | 第52-58页 |
| 4.2.1 武安平调特色表演身段 | 第53-55页 |
| 4.2.2 武安落子特色表演身段 | 第55-58页 |
| 4.2.3 武安平调落子特色表演身段的联系与区别 | 第58页 |
| 4.3 武安平调与武安落子脸谱之比较 | 第58-63页 |
| 4.3.1 武安平调脸谱 | 第59-61页 |
| 4.3.2 武安落子脸谱 | 第61-62页 |
| 4.3.3 武安平调落子脸谱的联系与区别 | 第62-63页 |
| 第5章 论文总结与展望 | 第63-65页 |
| 5.1 研究总结 | 第63-64页 |
| 5.2 武安平调、落子未来展望 | 第64-65页 |
| 图表谱例索引及来源 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-77页 |
| 附录1 ：武安平调的著名演员表 | 第69-71页 |
| 附录2 ：武安落子的著名演员表 | 第71-73页 |
| 附录3 ：20世纪20年代后出生的武安平调落子艺人 | 第73-75页 |
| 附录4 ：武安平调落子场面著名老艺人统计表 | 第75-76页 |
| 附录5 ：传承谱系图 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |