古典与现代的交融：李碧华剧作中的中国古典美学特征研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究源起 | 第7页 |
| 1.2 文献综述 | 第7-8页 |
| 1.2.1 海外研究现状 | 第7页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 学术意义和实用意义 | 第8-9页 |
| 1.3.1 学术意义 | 第8-9页 |
| 1.3.2 实用意义 | 第9页 |
| 1.4 研究目的、内容、技术路线 | 第9-11页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第10页 |
| 1.4.3 研究的技术路线 | 第10-11页 |
| 1.5 创新与不足 | 第11-12页 |
| 1.5.1 创新之处 | 第11页 |
| 1.5.2 不足之处 | 第11-12页 |
| 2 李碧华剧作概况及审美倾向 | 第12-21页 |
| 2.1 李碧华及其剧作概述 | 第12-13页 |
| 2.1.1 李碧华其人 | 第12页 |
| 2.1.2 李碧华剧作概述 | 第12-13页 |
| 2.2 李碧华剧作中的中国古典审美倾向 | 第13-21页 |
| 2.2.1 旧作新说,真切自然 | 第14-15页 |
| 2.2.2 今事古意,婉约含蓄 | 第15-17页 |
| 2.2.3 畸异惊怪,情景交融 | 第17-19页 |
| 2.2.4 缱绻深情,意于言外 | 第19-21页 |
| 3 李碧华剧作中的中国古典美学元素 | 第21-33页 |
| 3.1 人物设置的“气韵绵长逍遥游” | 第21-25页 |
| 3.1.1 真实的人：底层女性的勇气 | 第22-23页 |
| 3.1.2 异化的人：妖异精怪的怨气 | 第23-25页 |
| 3.2 情节设置的“道生有无虚实空” | 第25-28页 |
| 3.2.1 时间设置：自由跳脱的“诗性”时间 | 第26-27页 |
| 3.2.2 空间设置：纵横捭阖的“虚实”空间 | 第27-28页 |
| 3.3 场景设置的“象于自然天人和” | 第28-33页 |
| 3.3.1 饮食表象的文学溯源 | 第28-29页 |
| 3.3.2 世情意象的古典沿袭 | 第29-31页 |
| 3.3.3 语言风格的象外之象 | 第31-33页 |
| 4 从李碧华剧作到中国内地电影 | 第33-40页 |
| 4.1 传统与创新的碰撞 | 第33-37页 |
| 4.1.1 古典戏曲与现代电影 | 第33-35页 |
| 4.1.2 剧作的本土化与外来化 | 第35-37页 |
| 4.2 商业性与艺术性的比肩 | 第37-40页 |
| 4.2.1 文化元素的背离与回归 | 第37-38页 |
| 4.2.2 经世济用的转型化书写 | 第38-40页 |
| 5 结语 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45页 |
| A.李碧华小说改编电影目录(按时间顺序) | 第45页 |
| B.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第45页 |
