| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究目的和意义 | 第8-9页 |
| (一)研究目的 | 第8页 |
| (二)本选题的研究意义 | 第8-9页 |
| 三、国内外关于皮画艺术的研究现状 | 第9-11页 |
| (一)本选题在国内研究现状 | 第9页 |
| (二)本选题在国外研究现状 | 第9-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 皮画艺术概况 | 第12-28页 |
| 一、皮画的概念 | 第12-14页 |
| (一)皮画的定义 | 第12页 |
| (二)我国的皮革工艺简史 | 第12-13页 |
| (三)国外皮革工艺简史 | 第13-14页 |
| 二、蒙古族皮革艺术 | 第14-20页 |
| (一)蒙古族皮制品的兴起 | 第14-15页 |
| (二)蒙古族皮制品的分类 | 第15-20页 |
| 三、蒙古族皮画艺术的兴起与发展 | 第20-28页 |
| (一)蒙古族皮画的历史溯源 | 第20-21页 |
| (二)内蒙古地区皮画艺术的发展状况 | 第21-23页 |
| (三)内蒙古地区蒙古族皮画艺术同其它地区的皮革文化的对比 | 第23-28页 |
| 第二章 内蒙古地区蒙古族皮画制作解码 | 第28-42页 |
| 一、蒙古族皮画的原材料 | 第28-31页 |
| (一)蒙古族传统熟皮子制作 | 第28-31页 |
| (二)现今的牛皮原料 | 第31页 |
| 二、蒙古族皮画的制作工具和设备 | 第31-36页 |
| (一)制作工具 | 第31-35页 |
| (二)制作设备 | 第35-36页 |
| 三、蒙古族皮画制作的工艺流程 | 第36-42页 |
| (一)绘图 | 第36-37页 |
| (二)雕刻 | 第37-39页 |
| (三)上色 | 第39-40页 |
| (四缝制 | 第40-41页 |
| (五)处理边缘 | 第41-42页 |
| 第三章 内蒙古地区蒙古族皮画的美学价值 | 第42-76页 |
| 一、蒙古族皮画创作题材的文化背景 | 第42-53页 |
| (一)自然现象图案 | 第42-43页 |
| (二)动植物图案 | 第43-48页 |
| (三)宗教文化题材 | 第48-50页 |
| (四)吉祥纹样 | 第50-52页 |
| (五)人物形象 | 第52-53页 |
| 二、蒙古族皮画造型艺术 | 第53-57页 |
| (一)崇尚圆形 | 第53-54页 |
| (二)追求曲线美 | 第54-55页 |
| (三)开放与融合的并进 | 第55-57页 |
| 三、蒙古族皮画艺术的审美价值 | 第57-66页 |
| (一)蒙古族皮画艺术的审美情结 | 第57-59页 |
| (二)蒙古族皮画艺术的审美特征 | 第59-63页 |
| (三)蒙古族皮画艺术的审美意蕴 | 第63-66页 |
| 四、蒙古族皮画中色彩的运用 | 第66-69页 |
| 五、蒙古族皮画的多元化风格和工艺手法的多样表现 | 第69-76页 |
| (一)风格的多元化 | 第69-72页 |
| (二)工艺手法的多样表现 | 第72-76页 |
| 第四章 对内蒙古地区蒙古族皮画发展的探讨以及现存问题探究 | 第76-81页 |
| 一、蒙古族皮画的传承 | 第76-77页 |
| (一)家族传承 | 第76页 |
| (二)师徒传承 | 第76-77页 |
| (三)高校推广 | 第77页 |
| 二、蒙古族皮画发展过程中存在的问题 | 第77-79页 |
| (一)缺乏创新意识 | 第77-78页 |
| (二)缺乏市场规范 | 第78-79页 |
| 三、弘扬蒙古族皮画的重要性 | 第79-81页 |
| 结论 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 附录 | 第86-90页 |
| 附录一：内蒙古美术馆皮壁画 | 第86-87页 |
| 附录二：作者作品 | 第87-88页 |
| 附录三：作者作品 | 第88-89页 |
| 附录四：在学期间的研究成果及参加的科研项目清单 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |