摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
第一章 绪论 | 第8-19页 |
1.1 研究背景 | 第8页 |
1.2 研究意义 | 第8-9页 |
1.3 “帉帨”命名与界定 | 第9-13页 |
1.3.1 “帉帨”命名 | 第10-13页 |
1.3.2 “帉悦”界定 | 第13页 |
1.4 研究现状 | 第13-16页 |
1.4.1 国内研究现状 | 第13-15页 |
1.4.2 国外研究现状 | 第15-16页 |
1.5 研究内容 | 第16-17页 |
1.6 研究方法与创新点 | 第17-19页 |
1.6.1 研究方法 | 第17页 |
1.6.2 研究创新点 | 第17-19页 |
第二章 明代“帉帨”的考释 | 第19-30页 |
2.1 明代“帉帨”考古出土 | 第19-21页 |
2.2 明代“帉帨”的形制与功能 | 第21-25页 |
2.2.1 明代男性佩“帉帨” | 第21-23页 |
2.2.2 明代女性佩“帉帨” | 第23-25页 |
2.3 明代“帉帨”的色彩与纹饰 | 第25-27页 |
2.3.1 “帉帨”色彩丰富 | 第25页 |
2.3.2 “粉帨”纹饰多样 | 第25-27页 |
2.4 明代“帉帨”的材质 | 第27-28页 |
2.4.1 “帉帨”面料来源广泛 | 第27页 |
2.4.2 “帉帨”配饰材质搭配 | 第27-28页 |
2.5 明代“帉帨”流行趋向 | 第28-30页 |
第三章 清代“帉帨”的考释 | 第30-47页 |
3.1 清代“帉帨”考古出土 | 第30-31页 |
3.2 清代“帉帨”形制与功能 | 第31-39页 |
3.2.1 清代男性佩“帉” | 第31-35页 |
3.2.2 清代女性佩“帨” | 第35-39页 |
3.3 清代“帉帨”的色彩与纹饰 | 第39-43页 |
3.3.1 清代“帉帨”色彩识别性强 | 第39-42页 |
3.3.2 清代“帉帨”纹饰寓意吉祥 | 第42-43页 |
3.4 清代“帉帨”的材质 | 第43-44页 |
3.4.1 清代“帉帨”面料种类丰富 | 第43-44页 |
3.4.2 清代“帉帨”配饰材质多样 | 第44页 |
3.5 清代“帉帨”流行趋向 | 第44-45页 |
3.6 明清“帉帨”对比 | 第45-47页 |
第四章 明清“帉帨”的文化内涵及其影响因素 | 第47-54页 |
4.1 明清“帉帨”民俗文化内涵 | 第47-49页 |
4.1.1 传情达意的媒介 | 第47-48页 |
4.1.2 崇尚奢靡的彰显 | 第48页 |
4.1.3 天地先祖的崇敬 | 第48-49页 |
4.1.4 地位等级的象征 | 第49页 |
4.2 明清“帉帨”民族文化内涵 | 第49-51页 |
4.2.1 “固守本源”的价值观 | 第49-50页 |
4.2.2 调适改变“兼容并蓄” | 第50-51页 |
4.3 明清“帉帨”影响因素 | 第51-54页 |
4.3.1 经济繁荣滋生人欲奢靡风尚 | 第51-52页 |
4.3.2 社会阶级异动提供创作空间 | 第52页 |
4.3.3 政治礼制要求引领流行时尚 | 第52-53页 |
4.3.4 文化碰撞与融合促形式多样 | 第53-54页 |
第五章 “帉帨”传承与创新设计应用 | 第54-64页 |
5.1 “帉帨”现代应用领域分析 | 第54-57页 |
5.1.1 “帉帨”现代形制复原 | 第54-56页 |
5.1.2 “帉悦”创新应用现状 | 第56-57页 |
5.2 文创产品市场现状 | 第57-59页 |
5.3 “帉帨”在文创产品中创新应用路径 | 第59-64页 |
5.3.1 “帉帨”设计符号的提炼 | 第59-60页 |
5.3.2 “帉帨”设计应用实践 | 第60-64页 |
第六章 结论与展望 | 第64-66页 |
6.1 主要结论 | 第64-65页 |
6.2 研究展望 | 第65-66页 |
致谢 | 第66-67页 |
参考文献 | 第67-70页 |
附录1: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文及成果 | 第70-72页 |
附录2: 明代“帉帨”配饰“事件儿”考古出土情况及分布 | 第72-78页 |
附录3: 《金瓶梅词话》“帉帨”统计 | 第78-81页 |
附录4: 清代《皇朝礼器图式》“帉帨”整理 | 第81-85页 |
附录5: 清代“帉帨”图像资料收集(节选) | 第85-89页 |