| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 研究背景与意义 | 第8-9页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 第三节 研究内容与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 音乐真人秀节目及类型特征 | 第13-20页 |
| 第一节 音乐真人秀节目的概念界定 | 第13-14页 |
| 第二节 音乐真人秀节目的发展历程 | 第14-16页 |
| 一、克隆时代 | 第15页 |
| 二、引进时代 | 第15-16页 |
| 三、本土化时代 | 第16页 |
| 第三节 音乐真人秀节目的类型特征 | 第16-20页 |
| 一、主要类型 | 第16-18页 |
| 二、主要特征 | 第18-20页 |
| 第二章 音乐真人秀节目的受众选择心理 | 第20-25页 |
| 第一节 音乐真人秀节目的受众需求变化分析 | 第20-21页 |
| 第二节 音乐真人秀节目的受众选择动机分析 | 第21-23页 |
| 一、休闲娱乐动机 | 第21页 |
| 二、求知受教动机 | 第21-22页 |
| 三、从众追风动机 | 第22页 |
| 四、逃避隐逸动机 | 第22页 |
| 五、批评借鉴动机 | 第22-23页 |
| 第三节 音乐真人秀节目的受众注意变化分析 | 第23-25页 |
| 一、以“真”切合受众的求真心理 | 第23-24页 |
| 二、以“人”激发受众的情感共鸣 | 第24页 |
| 三、以“秀”迎合受众的好奇心理 | 第24-25页 |
| 第三章 音乐真人秀节目的受众感知心理 | 第25-30页 |
| 第一节 节目形态的直观感受 | 第25-26页 |
| 一、节目形式变化：视觉艺术向听觉艺术的回归再到视听艺术的统一 | 第25页 |
| 二、节目内容变化：平民秀到明星秀再到星素秀 | 第25-26页 |
| 三、评判制度变化：评委点评制到导师选择制再到现场观众投票制 | 第26页 |
| 第二节 主题表达的情感共鸣 | 第26-27页 |
| 一、演唱者触发受众的情感共鸣 | 第26-27页 |
| 二、演唱者人生经历的情感共鸣 | 第27页 |
| 第三节 价值理念的认知判断 | 第27-30页 |
| 一、符合受众的审美心理,契合主流价值观念 | 第28-29页 |
| 二、脱离受众的审美心理,挑战传统道德底线 | 第29-30页 |
| 第四章 音乐真人秀节目的受众接受心理 | 第30-38页 |
| 第一节 节目形态的受众需求满足性 | 第30-33页 |
| 一、受众视听需求的满足 | 第30-31页 |
| 二、受众情感需求的满足 | 第31-32页 |
| 三、受众理性需求的满足 | 第32-33页 |
| 第二节 节目观念的受众心理接受性 | 第33-36页 |
| 一、接受节目观念 | 第33-34页 |
| 二、改变自身态度 | 第34-35页 |
| 三、影响自身行为 | 第35-36页 |
| 第三节 节目价值的舆论反应衍射性 | 第36-38页 |
| 一、准确把握受众心理需求 | 第36-37页 |
| 二、正确引导受众心理需要 | 第37-38页 |
| 第五章 音乐真人秀节目的受众群体心理 | 第38-45页 |
| 第一节 节目受众群体的类型特征 | 第38-41页 |
| 第二节 节目受众群体的收视习惯 | 第41-43页 |
| 第三节 节目受众群体的互动传播 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |