| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题背景与意义 | 第9-10页 |
| 一、选题背景 | 第9页 |
| 二、选题意义 | 第9-10页 |
| 第二节 概念界定与研究现状 | 第10-11页 |
| 一、概念界定 | 第10页 |
| 二、王小帅青春叙事电影的研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 本文的研究思路和研究方法 | 第11-13页 |
| 一、研究思路 | 第11页 |
| 二、研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 王小帅电影青春叙事的形成 | 第13-17页 |
| 第一节 中国电影青春叙事主题嬗变 | 第13-14页 |
| 第二节 王小帅电影青春叙事的形成 | 第14-17页 |
| 一、夹缝中求生存的“第六代” | 第14页 |
| 二、王小帅电影青春叙事的形成 | 第14-17页 |
| 第二章 王小帅电影青春叙事内容 | 第17-24页 |
| 第一节 王小帅电影青春叙事的情节类型 | 第17-20页 |
| 一、叛逆心理下的“残酷物语” | 第17-18页 |
| 二、青春成长中的“性冲动” | 第18-19页 |
| 三、时代变迁中的“政治符号” | 第19-20页 |
| 第二节 王小帅电影青春叙事的人物类型 | 第20-24页 |
| 一、疏离与挣扎中的边缘人物 | 第20-22页 |
| 二、颠覆的权威人物 | 第22-23页 |
| 三、显性的弱势群体 | 第23-24页 |
| 第三章 王小帅电影青春叙事话语 | 第24-31页 |
| 第一节 王小帅电影青春叙事视角 | 第24-26页 |
| 一、全知视角下对时代的反思 | 第24-25页 |
| 二、限定视角下对人物命运的悲悯 | 第25页 |
| 三、非人称叙事视角下对社会的批判 | 第25-26页 |
| 第二节 王小帅电影青春叙事结构 | 第26-28页 |
| 一、传统的线性叙事 | 第26-27页 |
| 二、交叉式多线叙事 | 第27-28页 |
| 第三节 王小帅电影青春叙事的影像风格 | 第28-31页 |
| 一、“影像本体”的纪实风格 | 第28页 |
| 二、“景深镜头”的真实呈现 | 第28-29页 |
| 三、冷色基调对环境的渲染 | 第29-31页 |
| 第四章 王小帅电影青春叙事的主题意蕴 | 第31-36页 |
| 第一节 失语与疏离——个体命运的悲悯情怀 | 第31-32页 |
| 一、聚焦边缘：先锋艺术家的青春失语 | 第31-32页 |
| 二、关注底层：弱势群体的社会疏离 | 第32页 |
| 第二节 青春与蜕变——成长中不能承受之痛 | 第32-34页 |
| 一、残酷青春：成长中不能承受之痛 | 第32-33页 |
| 二、漂泊青春：个体命运的真实写照 | 第33-34页 |
| 第三节 寻根情结——对历史和现代的反思 | 第34-36页 |
| 一、反思时代：社会巨变中遗留的问题 | 第34-35页 |
| 二、寻根情结：历史洪流中带来的创伤 | 第35-36页 |
| 第五章 毕业作品《夜尽天明》对王小帅电影青春叙事的借鉴 | 第36-41页 |
| 第一节 讲述青春的故事 | 第36-38页 |
| 一、毕业作品《夜尽天明》的故事梗概 | 第36页 |
| 二、小人物的筑梦之旅 | 第36-37页 |
| 三、青春成长中的时代变迁 | 第37-38页 |
| 第二节 青春的话语选择与主题表达 | 第38-41页 |
| 一、《夜尽天明》的叙事结构 | 第38页 |
| 二、《夜尽天明》的画面造型 | 第38-39页 |
| 三、《夜尽天明》的叙事主题 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-51页 |
| 致谢 | 第51页 |