《我们的奥林匹克》的叙事研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 1 前言 | 第11-12页 |
| 1.1 选题依据 | 第11-12页 |
| 1.2 选题价值 | 第12页 |
| 2 国内外研究现状综述 | 第12-17页 |
| 2.1 体育纪录片叙事研究 | 第12-14页 |
| 2.1.1 国外体育纪录片叙事研究 | 第12-13页 |
| 2.1.2 国内体育纪录片叙事研究 | 第13-14页 |
| 2.2 奥运会体育纪录片研究 | 第14-17页 |
| 2.2.1 国外奥运会体育纪录片叙事研究 | 第14-15页 |
| 2.2.2 国内奥运会体育纪录片叙事研究 | 第15-17页 |
| 3 研究思路和方法 | 第17-18页 |
| 3.1 研究思路 | 第17-18页 |
| 3.2 研究方法 | 第18页 |
| 3.2.1 文献资料法 | 第18页 |
| 3.2.2 个案研究法 | 第18页 |
| 4 叙事方式 | 第18-34页 |
| 4.1 故事串联讲述中国奥林匹克史 | 第18-19页 |
| 4.2 点面结合展示中国奥运发展史 | 第19-25页 |
| 4.3 真实叙事 | 第25-30页 |
| 4.3.1 客观叙事 | 第25-28页 |
| 4.3.2 仿真叙事 | 第28-30页 |
| 4.4 蒙太奇叙事 | 第30-34页 |
| 4.4.1 客观蒙太奇叙事 | 第31页 |
| 4.4.2 主观蒙太奇叙事 | 第31-34页 |
| 5 叙事视点 | 第34-39页 |
| 5.1 故事外部视点 | 第35页 |
| 5.2 故事内部视点 | 第35-37页 |
| 5.3 故事中人物视点 | 第37-38页 |
| 5.4 人物主观视点 | 第38-39页 |
| 6 叙事风格 | 第39-55页 |
| 6.1 画面 | 第40-48页 |
| 6.1.1 实拍画面与情景再现画面 | 第40-42页 |
| 6.1.2 开篇字幕 | 第42-43页 |
| 6.1.3 历史影像资料的引用 | 第43-47页 |
| 6.1.4 奥运官方电影的引用 | 第47-48页 |
| 6.2 剪辑 | 第48-51页 |
| 6.2.1 采访与训练场景交叉剪辑 | 第48-49页 |
| 6.2.2 现场镜头+情景再现镜头 | 第49-50页 |
| 6.2.3 现实与历史拼接剪辑 | 第50-51页 |
| 6.3 辅助元素 | 第51-55页 |
| 6.3.1 单点布光拍摄 | 第52-53页 |
| 6.3.2 原声资料 | 第53-54页 |
| 6.3.3 哼唱 | 第54页 |
| 6.3.4 音乐搭配 | 第54-55页 |
| 7 叙事时空 | 第55-65页 |
| 7.1 叙事时间的安排 | 第56-60页 |
| 7.1.1 原始事件时间 | 第56-57页 |
| 7.1.2 叙事文本时间 | 第57-59页 |
| 7.1.3 叙事文本频率 | 第59-60页 |
| 7.2 叙事空间的安排 | 第60-65页 |
| 7.2.1 现实空间 | 第61-63页 |
| 7.2.2 精神空间 | 第63-65页 |
| 8 叙事策略 | 第65-72页 |
| 8.1 体育纪录片中的悬念设置 | 第66-68页 |
| 8.2 体育纪录片中的冲突安排 | 第68-70页 |
| 8.3 体育纪录片中的总结设置 | 第70-72页 |
| 9 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第78页 |
