| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第1章 李斯特《葬礼》宗教性特征 | 第9-15页 |
| 1.1 宗教与音乐的关系 | 第9-10页 |
| 1.2 李斯特的宗教渊源与观念 | 第10-12页 |
| 1.2.1 李斯特家庭宗教渊源及生平经历 | 第10-11页 |
| 1.2.2 外界宗教影响 | 第11页 |
| 1.2.3 李斯特的宗教音乐观 | 第11-12页 |
| 1.3 标题音乐之《葬礼》的宗教性体现 | 第12-15页 |
| 1.3.1 标题音乐的宗教性体现 | 第12-14页 |
| 1.3.2 《葬礼》的宗教性体现 | 第14-15页 |
| 第2章 《葬礼》多角度音乐理解 | 第15-23页 |
| 2.1 宗教音乐观的表现方式 | 第15-16页 |
| 2.2 调性变化的体现方式 | 第16-18页 |
| 2.3 交响性的创作特点 | 第18-19页 |
| 2.4 英雄性的主题刻画 | 第19-20页 |
| 2.5 丰富节奏型的渲染作用 | 第20-23页 |
| 第3章 通过对《葬礼》的音乐理解进行演奏分析 | 第23-31页 |
| 3.1 引子部分的演奏分析(1—23小节) | 第23-24页 |
| 3.2 第一部分的演奏分析(24—55小节) | 第24-25页 |
| 3.2.1 第一乐段的演奏分析(24—39小节) | 第24-25页 |
| 3.2.2 第二乐段的演奏分析(44—55小节) | 第25页 |
| 3.3 第二部分的演奏分析(56—108小节) | 第25-27页 |
| 3.3.1 第一乐段的演奏分析(56—71小节) | 第25-26页 |
| 3.3.2 第二乐段的演奏分析(72—88小节) | 第26页 |
| 3.3.3 第三乐段的演奏分析(89—108小节) | 第26-27页 |
| 3.4 第三部分的演奏分析(109—155小节) | 第27-28页 |
| 3.5 第四部分的演奏分析(156—176小节) | 第28-29页 |
| 3.6 尾声部分的演奏分析(177—192小节) | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-37页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第37页 |