杉浦康平设计中的东方意蕴研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、 研究意义 | 第10-11页 |
| 二、 国内外研究现状及文献综述 | 第11-12页 |
| 三、 研究方法 | 第12-13页 |
| 四、 创新之处 | 第13-14页 |
| 第一章 杉浦康平设计风格的形成背景 | 第14-26页 |
| 一、 日本传统文化对杉浦康平的影响 | 第14-16页 |
| （一） 日本文化底蕴与美学思想的陶冶 | 第14-15页 |
| （二） 日本设计风格的铺垫 | 第15-16页 |
| 二、 二十世纪西方设计思想的启示 | 第16-20页 |
| （一） 战后欧美设计格调的植入 | 第16-18页 |
| （二） 乌尔姆教学历程与自身认知的觉醒 | 第18-20页 |
| 三、 亚洲文化圈的陶冶 | 第20-26页 |
| （一） 中国传统文明的熏陶 | 第20-22页 |
| （二） 印度美意识的沁染 | 第22-24页 |
| （三） 亚洲其它文化的合力作用 | 第24-26页 |
| 第二章 杉浦康平设计的东方理念 | 第26-36页 |
| 一、 各派宗教思想的糅合 | 第26-31页 |
| （一） 宁静平和的禅宗美学 | 第26-28页 |
| （二） 阴阳相融的道家思想 | 第28-30页 |
| （三） 佛教发源地的宗教精髓 | 第30-31页 |
| 二、 “万物共生”的宇宙观 | 第31-34页 |
| （一） 怀揣“万物皆有灵”的恭敬心 | 第31-32页 |
| （二） “万物对应”的图像论 | 第32-34页 |
| 三、 “和而不同”的意境 | 第34-36页 |
| 第三章 东方情怀在杉浦康平设计作品中的探究 | 第36-46页 |
| 一、 日本本土气息与民族传统的阐释 | 第36-41页 |
| （一） 自然淳朴的构成与形式 | 第36-37页 |
| （二） 遵循自然之道的古雅色彩 | 第37-39页 |
| （三） 传统视觉元素的演变与运用 | 第39-41页 |
| 二、 多元文化融合的东方审美意味 | 第41-43页 |
| （一） 东亚文字的符号化创作 | 第41-42页 |
| （二） 异国图案纹样的重构 | 第42-43页 |
| 三、 书籍装帧设计中东方意蕴交织融合的体现 | 第43-46页 |
| 第四章 杉浦康平设计思想对现代东方书籍设计的影响 | 第46-54页 |
| 一、 对中国书籍设计发展道路的启发 | 第46-50页 |
| （一） 对中国书籍装帧设计模式的示范作用 | 第46-48页 |
| （二） 中国书籍设计师对其理念的汲取和运用 | 第48-50页 |
| 二、 对现代设计观念的提升 | 第50-54页 |
| （一） “五感”理念在书籍设计领域的推广 | 第50-52页 |
| （二） 平面设计中立体思维的拓展 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
