| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| (一) 研究背景 | 第10-11页 |
| (二) 研究意义 | 第11页 |
| (三) 文献综述 | 第11-13页 |
| (四) 研究方法 | 第13-14页 |
| 一、电影幕后纪录片的界定及发展沿革 | 第14-24页 |
| (一) 电影幕后纪录片的界定 | 第14-16页 |
| (二) 电影幕后纪录片产生的条件 | 第16-19页 |
| 1. 科技的发展(技术条件) | 第16-17页 |
| 2. 时代的变迁(社会条件) | 第17-18页 |
| 3. 艺术的追求(个体条件) | 第18-19页 |
| (三) 电影幕后纪录片的发展历程 | 第19-24页 |
| 1. NG花絮时期(19世纪80年代中期——90年代后期) | 第20页 |
| 2. 电影幕后纪录片时期(20世纪初至今) | 第20-24页 |
| 二、电影幕后纪录片类型、形态、功能表达 | 第24-32页 |
| (一) 纪录片的类型概说 | 第24-25页 |
| (二) 电影幕后纪录片的形态 | 第25-26页 |
| 1. 花絮集锦 | 第25页 |
| 2. 人物特辑 | 第25-26页 |
| 3. 幕后纪录长片 | 第26页 |
| (三) 电影幕后纪录片的类型特征 | 第26-28页 |
| 1. 题材固定,模式统一 | 第26-27页 |
| 2. 故事性弱,参与感强 | 第27页 |
| 3. 主题依附,相互映衬 | 第27-28页 |
| (四) 电影幕后纪录片的功能 | 第28-32页 |
| 1. 商业营销宣传功能 | 第28页 |
| 2. 满足观众窥视欲望 | 第28-29页 |
| 3. 揭示电影本质功能 | 第29页 |
| 4. 影像资料收藏功能 | 第29-32页 |
| 三、电影幕后纪录片的传播特性 | 第32-36页 |
| (一) 电影幕后纪录片的传播途径 | 第32-34页 |
| 1. 网络传播 | 第32-33页 |
| 2. 电视传播 | 第33页 |
| 3. 其他传播途径 | 第33-34页 |
| (二) 电影幕后纪录片的传播策略 | 第34-36页 |
| 1. 口碑推广 | 第34页 |
| 2. 事件营销 | 第34-36页 |
| 四、电影幕后纪录片发展的制约与突破 | 第36-40页 |
| (一) 电影幕后纪录片发展的制约因素 | 第36-37页 |
| 1. 题材局限,缺乏引申 | 第36页 |
| 2. 注重纪实,艺术性较差 | 第36页 |
| 3. 缺乏平台,产业不规范 | 第36-37页 |
| (二) 电影幕后纪录片的发展策略 | 第37-40页 |
| 1. 挖掘主题,增加故事性 | 第37页 |
| 2. 注重质量,增强艺术性 | 第37-38页 |
| 3. 打造团队,实现产业化 | 第38-40页 |
| 五、电影幕后纪录片典例分析——以《张艺谋和他的金陵十三钗》为例 | 第40-42页 |
| (一) 叙事特点解析 | 第40-41页 |
| (二) 美学风格探析 | 第41页 |
| (三) 传播特性分析 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第48页 |