| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 本文的研究对象 | 第8-9页 |
| （一） 关于设计中的图钉风格 | 第8-9页 |
| （二） 关于图钉风格中的观念设计 | 第9页 |
| 二、 研究内容 | 第9页 |
| 三、 研究现状 | 第9-10页 |
| 四、 研究目的及意义 | 第10页 |
| 五、 研究方法 | 第10-12页 |
| 第二章 图钉工作室及其设计风格的形成 | 第12-30页 |
| 一、 图钉工作室产生的背景及原因 | 第12-17页 |
| （一） 图钉工作室产生的社会背景 | 第12-14页 |
| （二） 图钉工作室产生的原因 | 第14-17页 |
| 二、 图钉风格的主要艺术特征 | 第17-30页 |
| （一） 图钉风格的形成 | 第17-25页 |
| （二） 图钉风格的主要艺术特征 | 第25-30页 |
| 第三章 图钉风格对美国平面设计发展的积极作用 | 第30-46页 |
| 一、 美国不同文化流派与图钉风格的相互影响 | 第30-33页 |
| （一） 嬉皮士文化 | 第30-32页 |
| （二） 西部牛仔风格 | 第32-33页 |
| （三） 纽约派 | 第33页 |
| 二、 图钉工作室作品在国际上的影响 | 第33-41页 |
| （一） 《图钉年鉴》 | 第33-36页 |
| （二） 用点线面造句的设计诗人米尔顿·格拉塞(MiltonGlaser，1929，) | 第36-37页 |
| （三） 平面设计先驱西摩·切瓦斯特(Seymour·Chwast，l931～，） | 第37-38页 |
| （四） 图钉范式的延续 | 第38-41页 |
| 三、 图钉风格在平面设计中的地位 | 第41-46页 |
| （一） 开创插画艺术的新风貌，促进传统插画与新技术的结合 | 第41-42页 |
| （二） 推动绘画在设计过程中地位的恢复 | 第42-43页 |
| （三） 摆脱欧洲模式，促进美国独特设计风格的形成 | 第43-44页 |
| （四） 引领国际概念设计新风潮，加快了后现代设计的发展进程 | 第44-46页 |
| 第四章 图钉风格在国际上产生的影响 | 第46-52页 |
| 一、 对西方设计发展的影响 | 第46-48页 |
| 二、 对东方平面设计发展的影响 | 第48-52页 |
| （一） 对早期日本平面设计风格形成的影响 | 第48-50页 |
| （二） 对当代中国平面设计发展的影响 | 第50-52页 |
| 第五章 结语 | 第52-56页 |
| 一、 摄取 | 第52-53页 |
| 二、 继承 | 第53页 |
| 三、 打破常规，另辟新路 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
