立体刺绣在居室陈设中的应用
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 刺绣在纤维语境下的介绍 | 第10-15页 |
| 1.1.1 当代纤维艺术的趋势 | 第10-13页 |
| 1.1.2 纤维艺术的重要分支——刺绣 | 第13-15页 |
| 1.2 国内外的现状以及发展 | 第15-18页 |
| 1.2.1 刺绣在国内的现状 | 第15-17页 |
| 1.2.2 刺绣在国际的现状 | 第17-18页 |
| 1.3 研究课题的意义 | 第18页 |
| 1.4 课题研究的方法 | 第18-19页 |
| 1.5 课题研究的内容 | 第19-20页 |
| 第2章 立体刺绣的概述 | 第20-41页 |
| 2.1 立体刺绣的定义 | 第20页 |
| 2.2 立体刺绣制作的工具和材料 | 第20-23页 |
| 2.2.1 制作工具 | 第20-22页 |
| 2.2.2 制作材料 | 第22-23页 |
| 2.2.3 立体刺绣与传统刺绣在材料上的异同 | 第23页 |
| 2.3 立体刺绣材料的拓展 | 第23-29页 |
| 2.3.1 载体的拓展 | 第23-26页 |
| 2.3.2 线材的拓展 | 第26-28页 |
| 2.3.3 小结 | 第28-29页 |
| 2.4 立体刺绣的针法 | 第29-40页 |
| 2.4.1 二维针法 | 第30-33页 |
| 2.4.2 三维针法 | 第33-39页 |
| 2.4.3 平面针法与立体针法的结合 | 第39-40页 |
| 2.5 总结 | 第40-41页 |
| 第3章 居室陈设的概述 | 第41-46页 |
| 3.1 居室陈设与居室空间 | 第41页 |
| 3.2 居室陈设设计 | 第41-44页 |
| 3.2.1 居室陈设设计的作用 | 第42-43页 |
| 3.2.2 陈设设计的分类 | 第43-44页 |
| 3.3 室内陈设品设计中的视知觉因素 | 第44-46页 |
| 3.3.1 视觉感知的整体性 | 第44页 |
| 3.3.2 陈设品的视觉感知强度 | 第44-45页 |
| 3.3.3 用户的视觉感知秩序 | 第45-46页 |
| 第4章 立体刺绣在居室陈设中的应用 | 第46-58页 |
| 4.1 立体刺绣陈设品的人群定位与市场现状 | 第46-52页 |
| 4.1.1 立体刺绣在市场中的人群定位 | 第46-50页 |
| 4.1.2 因素分析 | 第50-52页 |
| 4.2 立体刺绣对当下居室陈设的作用与意义 | 第52-53页 |
| 4.2.1 立体刺绣对当下居室陈设的作用 | 第52-53页 |
| 4.2.2 立体刺绣对当下居室陈设的意义 | 第53页 |
| 4.3 立体刺绣与居室陈设的视觉关系 | 第53-58页 |
| 4.3.1 不同材料的视觉效果 | 第54-55页 |
| 4.3.2 不同技法的视觉效果 | 第55-56页 |
| 4.3.3 不同色彩的视觉效果 | 第56-58页 |
| 第5章 立体刺绣在居室陈设中的应用实践 | 第58-87页 |
| 5.1 设计灵感 | 第58页 |
| 5.2 立体刺绣的制作展示 | 第58-67页 |
| 5.3 设计总结 | 第67-83页 |
| 5.3.1 设计展示 | 第67-82页 |
| 5.3.2 作品的创新点 | 第82-83页 |
| 5.4 立体刺绣在居室不同区域中的应用 | 第83-86页 |
| 5.4.1 客厅中立体刺绣的应用 | 第83-84页 |
| 5.4.2 餐厅中立体刺绣的应用 | 第84-85页 |
| 5.4.3 卧室中立体刺绣的应用 | 第85-86页 |
| 5.5 总结 | 第86-87页 |
| 附录 | 第87-101页 |
| 致谢 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-104页 |
| 攻读硕士期间发表的论文及科研成果 | 第104页 |
