| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| (一)研究目的与研究意义 | 第8-9页 |
| (二)研究现状 | 第9页 |
| (三)研究思路 | 第9页 |
| (四)研究内容 | 第9-10页 |
| (五)研究方法 | 第10-12页 |
| 一、东巴绘画色彩元素研究 | 第12-18页 |
| (一)东巴文化的民族特色 | 第12页 |
| (二)东巴文化中的东巴绘画色彩 | 第12-13页 |
| (三)东巴绘画的色彩元素特点 | 第13-15页 |
| 1.“主调”、“细节”——色彩的运用 | 第13-14页 |
| 2.“对称”、“动态”——平衡的色彩 | 第14-15页 |
| 3.“点”、“线”、“面”——冲击的视觉 | 第15页 |
| (四)“辉煌巨作”——《神路图》中的色彩元素分析 | 第15-18页 |
| 1.色彩选择的价值导向 | 第16页 |
| 2.色彩应用的主观选择 | 第16-17页 |
| 3.色彩融合的客观体现 | 第17-18页 |
| 二、丹青——工笔重彩画的色彩元素研究 | 第18-23页 |
| (一)工笔重彩画的色彩演变 | 第18-19页 |
| (二)现代工笔重彩画对传统工笔重彩画色彩的传承与创新 | 第19-21页 |
| 1.绘画载体多元化应用 | 第19页 |
| 2.现代工笔重彩画的色彩风格及代表性人物 | 第19-21页 |
| (三)“云南画派”重彩画的色彩元素分析 | 第21-23页 |
| 三、东巴绘画与现代工笔重彩画的色彩元素比较 | 第23-28页 |
| (一)东巴绘画与现代工笔重彩画的设色比较 | 第23-24页 |
| 1.设色的相同选择——黑白与重彩 | 第23页 |
| 2.地域与生活对设色的影响 | 第23-24页 |
| (二)色彩情感的对比分析 | 第24-25页 |
| 1.色彩与感觉 | 第24-25页 |
| 2.色彩的感情与象征 | 第25页 |
| (三)绘画色彩造境的对比分析 | 第25-28页 |
| 1.表现性造境的对比分析 | 第25-26页 |
| 2.再现性造境的对比分析 | 第26-27页 |
| 3.象征性造境的对比分析 | 第27-28页 |
| 四、东巴绘画色彩融入现代工笔重彩画创作的价值分析 | 第28-33页 |
| (一)视线的发散——色彩与创作对象的丰富 | 第28-29页 |
| 1.色彩运用的多元化价值 | 第28-29页 |
| 2.民族文化的多元化价值 | 第29页 |
| (二)精神的汇聚——东巴绘画的传承与保护 | 第29-30页 |
| 1.东巴绘画保护与认可 | 第29-30页 |
| 2.东巴绘画的传承与发扬 | 第30页 |
| (三)“场”与“域”的融合——地方文化传承的融入价值 | 第30-33页 |
| 1.地方融入整体的“域”融合 | 第30-31页 |
| 2.地方文化融合的“场”原则 | 第31页 |
| 3.“场”与“域”的平衡价值 | 第31-33页 |
| 总结 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36页 |