| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| (一) 课题研究的背景 | 第8页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 1.勉唐派唐卡的国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 2.工笔重彩人物画的国内外研究现状 | 第9-10页 |
| (三) 研究目的和意义 | 第10页 |
| (四) 课题研究的关键问题和创新性 | 第10-12页 |
| 一、两种绘画艺术的概述 | 第12-17页 |
| (一) 藏传佛教绘画“唐卡” | 第12-14页 |
| 1.唐卡的分类 | 第12-13页 |
| 2.唐卡的艺术流派 | 第13页 |
| 3.勉唐绘画的形成 | 第13-14页 |
| (二) 工笔重彩人物画 | 第14-17页 |
| 二、两种绘画艺术的审美理念 | 第17-22页 |
| (一) 具有浓郁佛教色彩的勉唐派绘画唐卡 | 第17-20页 |
| 1.浓郁的佛教色彩精神 | 第17-18页 |
| 2.丰满繁密的画面内容 | 第18-20页 |
| (二) 充满现实意义的当代工笔重彩人物画 | 第20-22页 |
| 三、两种绘画艺术的差异性比较 | 第22-39页 |
| (一) 构图方式的不同要求 | 第22-25页 |
| 1.勉唐派唐卡组织构图的形式美感 | 第22-23页 |
| 2.工笔重彩人物画平面的装饰意味 | 第23-25页 |
| (二) 造型比例的度量方式 | 第25-29页 |
| 1.勉唐派唐卡《度量经》的运用 | 第25-27页 |
| 2.工笔重彩人物的写意性 | 第27-29页 |
| (三) 线条的不同特征 | 第29-30页 |
| (四) 色彩搭配及赋色方式 | 第30-34页 |
| 1.活泼鲜亮的勉唐派唐卡用色 | 第30-32页 |
| 2.古朴典雅的工笔重彩人物画用色 | 第32-33页 |
| 3.不尽相同的绘画赋色方式 | 第33-34页 |
| (五)作品的艺术价值 | 第34-39页 |
| 1.唐卡的宗教性质 | 第34-35页 |
| 2.勉唐派绘画唐卡的“程式化” | 第35-36页 |
| 3.工笔重彩人物画的人文关怀 | 第36-37页 |
| 4.工笔重彩人物画的艺术价值 | 第37-39页 |
| 四、汉藏“工笔人物画”的比较研究对当代工笔重彩人物画的启示 | 第39-41页 |
| (一) 创作方法论的深入研究 | 第39-40页 |
| (二) 材料与技法的互相借鉴 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |