| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 第1章 绪论 | 第12-36页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 文献综述 | 第13-32页 |
| 1.3 研究意义、研究方法与创新点 | 第32-36页 |
| 第2章 “他者”视域：中国形象的文化形构与多副面孔 | 第36-57页 |
| 2.1 美好正面形象：理想之国的文化想象 | 第37-44页 |
| 2.1.1 东方之国：富庶中国的想象与欲求 | 第38-39页 |
| 2.1.2 中华帝国：礼仪中国的形塑与向往 | 第39-41页 |
| 2.1.3 儒圣之道：仁政中国的崇尚与仿效 | 第41-42页 |
| 2.1.4 乡土田园：乡村中国的诗化与想望 | 第42-44页 |
| 2.2 愚蛮负面形象：鄙夷敌视的异类文化假想 | 第44-51页 |
| 2.2.1 蛮夷落后：停滞帝国的渲染与鄙视 | 第44-46页 |
| 2.2.2 专制黑暗：皇权帝国的刻画与批判 | 第46-47页 |
| 2.2.3 黄祸恐怖：野蛮异族的展示与恐惧 | 第47-49页 |
| 2.2.4 敌对之国：冷战阵营的敌视与对垒 | 第49-50页 |
| 2.2.5 东方威胁：中国崛起的惧怕与恐慌 | 第50-51页 |
| 2.3 平实视看的形象：同情关切的文化理解 | 第51-57页 |
| 2.3.1 困苦贫弱的形象：对中国的悲悯同情 | 第51-52页 |
| 2.3.2 韧忍奋争的形象：对中国的理解认可 | 第52-53页 |
| 2.3.3 复杂多变的形象：对中国的矛盾态度 | 第53-57页 |
| 第3章 镜像中国：美国银幕上的中国形象 | 第57-82页 |
| 3.1 历史语境：美国视域的中国形象 | 第58-65页 |
| 3.2 镜像中国：美国银幕上的中国形象 | 第65-82页 |
| 3.2.1 默片电影时代的中国影像初现 | 第66-69页 |
| 3.2.2 电影工业时代的中国形象形塑 | 第69-74页 |
| 3.2.3 冷战敌对时期的红色中国再造 | 第74-76页 |
| 3.2.4 开放交往时期的变革中国观注 | 第76-82页 |
| 第4章 邪恶魔影：犯罪电影中的傅满洲形象 | 第82-112页 |
| 4.1 黄祸恐慌：傅满洲形象的历史构想 | 第82-93页 |
| 4.1.1 “黄祸论”的历史语境与华人境遇 | 第82-85页 |
| 4.1.2 “中国佬”的身份指认与文化变异 | 第85-90页 |
| 4.1.3 恐怖小说中的形象虚构与文学想象 | 第90-93页 |
| 4.2 银幕恶魔：从文学想象到电影形象的再造 | 第93-106页 |
| 4.2.1 电影对傅满洲的文化利用 | 第94-101页 |
| 4.2.2 东方主义视角下的假想敌 | 第101-106页 |
| 4.3 邪恶阴影：傅满洲形象的时空游荡 | 第106-112页 |
| 4.3.1 改头换面的恶魔形象 | 第107-108页 |
| 4.3.2 挥之不去的历史幽灵 | 第108-112页 |
| 第5章 种族寓言：侦探电影中的陈查理形象 | 第112-141页 |
| 5.1 形象嬗变：陈查理形象的生产建构 | 第113-119页 |
| 5.1.1 陈查理形象的人物原型 | 第113-115页 |
| 5.1.2 从人物原型到文学虚构与想象 | 第115-119页 |
| 5.2 影像呈现：从小说到电影的形象塑造 | 第119-127页 |
| 5.2.1 原著改编的陈查理电影系列 | 第120-122页 |
| 5.2.2 编剧创作的陈查理电影系列 | 第122-124页 |
| 5.2.3 陈查理银幕形象的衍生模仿 | 第124-127页 |
| 5.3 种族寓言：陈查理的文化祛魅 | 第127-137页 |
| 5.3.1 同化的力量：少数族裔的排斥与同化 | 第128-131页 |
| 5.3.2 差异的认同：异质文化的混杂与化解 | 第131-137页 |
| 5.4 矛盾的态度：充满争议的陈查理形象 | 第137-141页 |
| 第6章 悲悯中国：电影《大地》中的中国形象 | 第141-172页 |
| 6.1 中西之间：跨文化的文学创作 | 第142-147页 |
| 6.1.1 文化壁垒中作家的两难处境 | 第142-144页 |
| 6.1.2 两种文化的同情与理解 | 第144-145页 |
| 6.1.3 诺贝尔奖引发的中国关注 | 第145-147页 |
| 6.2 大地东方：影像中国的悲悯叙事 | 第147-156页 |
| 6.2.1 搬上银幕的小说作品 | 第147-148页 |
| 6.2.2 美国镜像中的中国“写真” | 第148-151页 |
| 6.2.3 电影改编中的文化政治 | 第151-156页 |
| 6.3 乡土中国：中国农民的传奇塑造 | 第156-163页 |
| 6.3.1 大地之子：王龙 | 第157-159页 |
| 6.3.2 大地的同构者：阿兰 | 第159-163页 |
| 6.4 异域风土：古老中国的乡村生活 | 第163-172页 |
| 6.4.1 淳朴的田园生活 | 第164-166页 |
| 6.4.2 传统的家庭秩序 | 第166-169页 |
| 6.4.3 特有的风俗习惯 | 第169-172页 |
| 第7章 结语 | 第172-180页 |
| 7.1 中国形象的影响因素 | 第172-177页 |
| 7.1.1 文化差异 | 第172-174页 |
| 7.1.2 时代语境 | 第174-175页 |
| 7.1.3 媒介特性 | 第175-177页 |
| 7.2 正确认识西方的中国形象 | 第177-180页 |
| 7.2.1 “他者”注视 | 第177-178页 |
| 7.2.2 文化交流 | 第178-180页 |
| 附录：主要涉及的电影作品 | 第180-182页 |
| 参考文献 | 第182-194页 |
| 致谢 | 第194-195页 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第195页 |