| 内容摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一章 陈洪绶的生平与时代背景 | 第17-30页 |
| 第一节 陈洪绶生平 | 第17-23页 |
| 第二节 明末人物画坛 | 第23-30页 |
| 第二章 陈洪绶人物画的师承与造型演变 | 第30-74页 |
| 第一节 陈洪绶人物画造型的师承渊源 | 第30-44页 |
| 一、陈洪绶与同时代画家的师承关系 | 第31-33页 |
| 二、陈洪绶人物画造型的传统渊源 | 第33-42页 |
| 三、民间美术对陈洪绶人物画造型的影响 | 第42-44页 |
| 第二节 陈洪绶人物画造型演变 | 第44-74页 |
| 一、少、早年的人物画作品造型特征——探究时期 | 第44-51页 |
| 二、中、晚期的人物画作品造型特征——成熟时期 | 第51-74页 |
| 第三章 陈洪绶人物画造型语言形态 | 第74-89页 |
| 第一节 多元形式的构图 | 第74-76页 |
| 第二节 刚逸相继的线 | 第76-84页 |
| 一、早期——钉头鼠尾描 | 第78页 |
| 二、中期——方折顿挫的铁线描法 | 第78-81页 |
| 三、晚期——圆转流畅的高古游丝描 | 第81-84页 |
| 第三节 典雅古丽的色与墨 | 第84-89页 |
| 一、墨色层次分明 | 第85页 |
| 二、淡彩典雅 | 第85-87页 |
| 三、重彩古丽 | 第87-89页 |
| 第四章 陈洪绶人物画的造型语言观念与风格 | 第89-101页 |
| 第一节 陈洪绶人物画造型语言观念来源 | 第89-93页 |
| 第二节 陈洪绶人物画的语言风格 | 第93-101页 |
| 一、高古的艺术气质 | 第93-96页 |
| 二、奇崛的特异风貌 | 第96-98页 |
| 三、精致古丽的装饰性 | 第98-101页 |
| 第五章 陈洪绶人物画造型语言对后世的影响 | 第101-132页 |
| 第一节 陈洪绶的弟子及传派 | 第101-110页 |
| 一、陈洪绶的家人 | 第102-103页 |
| 二、陈洪绶的弟子 | 第103-104页 |
| 三、得陈洪绶面授者 | 第104页 |
| 四、直接或间接师陈洪绶法者 | 第104-110页 |
| 第二节 陈洪绶人物画造型语言对明清人画变异画风的影响 | 第110-117页 |
| 一、陈洪绶人物画对“扬州八怪”的影响 | 第113-115页 |
| 二、陈洪绶人物画对海派画家的影响 | 第115-117页 |
| 第三节 陈洪绶人物画造型语言对当代中国人物画家的影响 | 第117-124页 |
| 第四节 陈洪绶人物画造型语言对日本浮世绘的影响 | 第124-132页 |
| 第六章 陈洪绶人物画造型语言的历史价值与当代意义 | 第132-142页 |
| 第一节 陈洪绶人物画造型语言的艺术成就 | 第132-133页 |
| 第二节 陈洪绶人物画与现实人物造型语言艺术转换的方式 | 第133-139页 |
| 一、概括提炼与变形夸张 | 第134-135页 |
| 二、文化底蕴与文艺思潮 | 第135-137页 |
| 三、审美理想与审美取向 | 第137-139页 |
| 第三节 陈洪绶人物画“奇崛”造型特征对当代人物画发展的启示 | 第139-142页 |
| 结语 | 第142-144页 |
| 致谢 | 第144-145页 |
| 参考文献 | 第145-164页 |
| 附录一：陈洪绶人物画创作年表 | 第164-177页 |
| 附录二：古原宏伸《陈洪绶试论》(上、下)译文 | 第177-219页 |
| 附录三：变而不异独步来——与周京新教授关于陈洪绶绘画艺术的对话 | 第219-230页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第230页 |
