| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、问题的来源 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9页 |
| 三、研究现状 | 第9-10页 |
| 四、研究方法 | 第10页 |
| 五、研究重点、难点与创新之处 | 第10-13页 |
| 5.1 研究的重点 | 第10-11页 |
| 5.2 研究的难点 | 第11页 |
| 5.3 研究的创新之处 | 第11-13页 |
| 第一章 特殊时代背景中的艺术起步 | 第13-25页 |
| 1.1 明清易祚的时代背景 | 第13-22页 |
| 1.1.1 渐江与髡残人生轨迹的改变 | 第13-18页 |
| 1.1.2 渐江与髡残人格思想的改变 | 第18-22页 |
| 1.2 二者艺术之门的开启 | 第22-25页 |
| 1.2.1 渐江笔墨寄情 | 第22-23页 |
| 1.2.2 髡残笔墨道性 | 第23-25页 |
| 第二章 渐江、髡残山水画风格成因的比较研究 | 第25-37页 |
| 2.1 师传统之比较 | 第25-29页 |
| 2.1.1 渐江“悟文心，求一善” | 第25-26页 |
| 2.1.2 髡残“不于古人窠臼中安身” | 第26-29页 |
| 2.2 师造化之比较 | 第29-32页 |
| 2.2.1 二人皆善师古人更善师造化 | 第29-30页 |
| 2.2.2 二人皆善师造化更善抒心灵 | 第30-32页 |
| 2.3 个人习性之比较 | 第32-37页 |
| 2.3.1 渐江“平常心是道” | 第33-35页 |
| 2.3.2 髡残“直心是道场” | 第35-37页 |
| 第三章 渐江、髡残山水画风格特征的比较研究 | 第37-53页 |
| 3.1 二者笔墨特征之对比 | 第37-42页 |
| 3.1.1 渐江的细瓷之音 | 第37-39页 |
| 3.1.2 髡残的粗陶之声 | 第39-42页 |
| 3.2 二者章法特征之对比 | 第42-48页 |
| 3.2.1 渐江的严谨多变 | 第43-46页 |
| 3.2.2 髡残的大胆缜密 | 第46-48页 |
| 3.3 二者审美境象特征之对比 | 第48-53页 |
| 3.3.1 渐江的幽深寂静古朴永恒 | 第48-50页 |
| 3.3.2 髡残的浑朴自在悠然自得 | 第50-53页 |
| 第四章 渐江、髡残在清初画坛地位以及对后世影响的比较研究 | 第53-59页 |
| 4.1 二者在清初画坛的地位 | 第53-56页 |
| 4.1.1 渐江与“新安画派” | 第53-54页 |
| 4.1.2 髡残与“金陵画坛” | 第54-56页 |
| 4.2 二者山水画风格对后世的影响对比 | 第56-59页 |
| 4.2.1 由“身前盛名”到“身后寂寥” | 第56-57页 |
| 4.2.2“身后寂寥”共因分析 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 攻读学位期间发表的论文目录 | 第64-66页 |