| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 曲子师称谓考述与辨正 | 第12-32页 |
| 第一节“曲子师”称名述例 | 第12-22页 |
| 1、清客 | 第12-15页 |
| 2、乌师 | 第15-17页 |
| 3、歌板师、拍先 | 第17-18页 |
| 4、教习、教师 | 第18-20页 |
| 5、曲家、顾曲周郎 | 第20-22页 |
| 第二节“曲子师”辨正 | 第22-32页 |
| 1、帮闲 | 第22-24页 |
| 2、白相、白赏、薄相、孛相 | 第24-26页 |
| 3、妙客 | 第26-27页 |
| 4、堂名 | 第27-29页 |
| 5、剧师、踏先 | 第29-32页 |
| 第二章 曲子师的发展概貌 | 第32-54页 |
| 第一节 昆曲出现之前的曲子师文化 | 第32-42页 |
| 1、远古时期：以巫代师 | 第32-33页 |
| 2、西周时期：官师合一 | 第33-34页 |
| 3、“官师合一”向“独立乐师”的完全转变，私人乐师出现 | 第34-36页 |
| 4、“宫廷乐师”与“独立乐师”双轨行进 | 第36-42页 |
| 第二节 昆曲曲子师的发展状况 | 第42-54页 |
| 1、以魏良辅为核心的曲师群体对南戏昆山腔的改革 | 第42-47页 |
| 2、昆曲繁盛后曲子师的普及与发展的几条线索 | 第47-54页 |
| 第三章 曲子师艺术活动及生活状态研究 | 第54-84页 |
| 第一节 艺术活动 | 第54-68页 |
| 1、清曲的教唱 | 第54-58页 |
| 2、审音正谱、格正、改词 | 第58-63页 |
| 3、编订曲谱 | 第63-68页 |
| 第二节 生活状态 | 第68-77页 |
| 第三节 曲子师个案研究 | 第77-84页 |
| 1、苏昆生 | 第77-80页 |
| 2、茅北山 | 第80-84页 |
| 第四章 曲子师对昆曲发展的影响 | 第84-97页 |
| 第一节 曲子师对于提升不同演艺者度曲水平的积极作用 | 第84-91页 |
| 1、提高戏曲班社的度曲水平 | 第84-87页 |
| 2、提高乐伎唱曲水平 | 第87-89页 |
| 3、提升曲社的度曲水平 | 第89-91页 |
| 第二节 曲子师对于昆曲普及和传承的重要影响 | 第91-94页 |
| 1、以“口传音调”的形式扩大戏曲影响 | 第91-93页 |
| 2、用“按谱传音”的方式延续昆曲命脉 | 第93-94页 |
| 第三节 从词乐关系角度考察曲子师的具体作用 | 第94-97页 |
| 附录：曲师在曲社授艺情况一览表 | 第97-101页 |
| 参考文献 | 第101-108页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第108-109页 |
| 后记 | 第109-110页 |