| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第10页 |
| 二、相关选题国内研究状况 | 第10-12页 |
| 三、研究方法及创新点 | 第12-13页 |
| 第一章 中国笛类乐器的历史沿革 | 第13-19页 |
| 一、中国音乐史中的笛类乐器概况 | 第13-16页 |
| 二、敦煌壁画中的笛类乐器 | 第16-19页 |
| 第二章 中国竹笛的艺术流派 | 第19-33页 |
| 一、何谓艺术流派 | 第19页 |
| 二、中国竹笛艺术流派的形成及其概况 | 第19-33页 |
| (一) 北派竹笛艺术 | 第20-26页 |
| 1. 北派竹笛艺术的代表人物 | 第20-23页 |
| 2. 北派竹笛的代表曲目 | 第23-24页 |
| 3. 长安笛派 | 第24-25页 |
| 4. 草原笛派 | 第25-26页 |
| (二) 南派竹笛艺术 | 第26-30页 |
| 1. 南派竹笛艺术的代表人物 | 第26-29页 |
| 2. 南派竹笛的代表曲目 | 第29-30页 |
| (三) 竹笛艺术南北派融合的发展趋势 | 第30-33页 |
| 第三章 南派竹笛的美学特征 | 第33-52页 |
| 一、秀美典雅、圆润温婉的阴柔之美 | 第33-39页 |
| (一) 南方人文地理、民族民间音乐孕育了南派竹笛的阴柔之美 | 第34-36页 |
| (二) 演奏技巧铸成的鸣响状态的音结构的阴柔美 | 第36-39页 |
| 二、倚阴偏阳的美学形态 | 第39-41页 |
| 三、南派竹笛气韵生动的内涵与外化 | 第41-46页 |
| (一) 如何理解"气韵生动" | 第41-42页 |
| (二) 南派竹笛气韵生动的内涵及外化 | 第42-44页 |
| (三) 气韵生动与演奏技巧的关系 | 第44-46页 |
| 四、意味深长的意境美 | 第46-47页 |
| 五、根植民族民间音乐的旋律美 | 第47-50页 |
| 六、独特的、圆润秀丽的音色美 | 第50-52页 |
| 第四章 北派竹笛的美学特征 | 第52-68页 |
| 一、高亢明亮、豪放粗犷的阳刚之美 | 第52-57页 |
| (一) 北方人文地理、民族民间音乐孕育了北派竹笛的阳刚之美 | 第52-53页 |
| (二) 北派笛曲的阳刚之美 | 第53-55页 |
| (三) 体现阳刚美的演奏技巧 | 第55-57页 |
| 二、倚阳偏阴的美学状态 | 第57-59页 |
| 三、北派竹笛气韵生动的内涵及外化 | 第59-61页 |
| 四、北派竹笛的旋律美 | 第61-65页 |
| 五、北派竹笛的音色美 | 第65-67页 |
| 六、北派竹笛多样化的色彩美 | 第67-68页 |
| 第五章 以《鹧鸪飞》《喜相逢》为个案的南、北派代表曲目对比研究 | 第68-80页 |
| 一、《鹧鸪飞》《喜相逢》简介 | 第68页 |
| (一) 《鹧鸪飞》 | 第68页 |
| (二) 《喜相逢》 | 第68页 |
| 二、两首乐曲的对比研究 | 第68-80页 |
| (一) 所使用乐器的对比 | 第68-69页 |
| (二) 音乐风格的对比 | 第69-71页 |
| 1. 地域风格的对比 | 第69-70页 |
| 2. 演奏家个人风格的对比 | 第70-71页 |
| (三) 音响形态的对比 | 第71-77页 |
| 1. 音乐主题的对比 | 第71-73页 |
| 2. 音强的对比 | 第73-74页 |
| 3. 音色的对比 | 第74-75页 |
| 4. 速度与节奏的对比 | 第75-76页 |
| 5. 结构的对比 | 第76-77页 |
| (四) 独特的演奏技巧的对比 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 附录1: 《鹧鸪飞》乐谱 | 第84-86页 |
| 附录2: 《喜相逢》乐谱 | 第86-89页 |
| 致谢 | 第89页 |
