| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第1章 重大革命历史题材电视剧的概述 | 第15-23页 |
| 1.1 重大革命历史题材电视剧的定义和类型 | 第15-17页 |
| 1.1.1 重大革命历史题材电视剧的定义 | 第15-16页 |
| 1.1.2 重大革命历史题材电视剧的类型 | 第16-17页 |
| 1.2 重大革命历史题材电视剧的发展轨迹 | 第17-20页 |
| 1.3 重大革命历史题材电视剧的特点 | 第20-23页 |
| 1.3.1 思想性和艺术性的统一 | 第20页 |
| 1.3.2 领袖形象塑造的中心性 | 第20页 |
| 1.3.3 题材间的关联性 | 第20-21页 |
| 1.3.4 内容的观照现实性 | 第21-23页 |
| 第2章 重大革命历史题材电视剧的传播者及传播媒介分析 | 第23-33页 |
| 2.1 重大革命历史题材电视剧的传播者分析 | 第23-26页 |
| 2.1.1 受控：政府规制和市场机制对传播者的影响 | 第23-25页 |
| 2.1.2 施控：传播者对电视剧的编码 | 第25-26页 |
| 2.2 重大革命历史题材电视剧的传播媒介分析 | 第26-33页 |
| 2.2.1 电视台竞争促进电视剧传播 | 第27-29页 |
| 2.2.2 视频网站推动电视剧传播 | 第29-33页 |
| 第3章 重大革命历史题材电视剧的内容解读 | 第33-48页 |
| 3.1 重大革命历史题材电视剧的传播方式分析 | 第33-42页 |
| 3.1.1 视觉语言分析 | 第33-37页 |
| 3.1.2 听觉语言分析 | 第37-42页 |
| 3.2 重大革命历史题材电视剧的传播内容分析 | 第42-48页 |
| 3.2.1 丰富多变的题材 | 第42-43页 |
| 3.2.2 气韵生动的人物群像 | 第43-46页 |
| 3.2.3 真实历史的大揭秘 | 第46-48页 |
| 第4章 重大革命历史题材电视剧的受众分析 | 第48-55页 |
| 4.1 受众的解读立场 | 第48-50页 |
| 4.1.1 支配式解读 | 第48-49页 |
| 4.1.2 协商式解读 | 第49页 |
| 4.1.3 对抗式解读 | 第49-50页 |
| 4.2 受众的心理需求 | 第50-55页 |
| 4.2.1 历史怀旧的心理需求 | 第50-51页 |
| 4.2.2 领袖崇敬的心理需求 | 第51-52页 |
| 4.2.3 自我认同的心理需求 | 第52-53页 |
| 4.2.4 娱乐宣泄的心理需求 | 第53-55页 |
| 第5章 重大革命历史题材电视剧的传播效果分析 | 第55-61页 |
| 5.1 传播“红色文化符号”引发关注 | 第55-56页 |
| 5.2 “舆论”漩涡下的热议引发热看 | 第56-58页 |
| 5.3 培育正确的历史观 | 第58-59页 |
| 5.4 正面宣教性的传播 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第67页 |