赵执信诗歌理论与创作研究
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、选题目的与意义 | 第11页 |
| 二、研究综述 | 第11-13页 |
| 三、论文思路及研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 赵执信诗歌对诗学思想的实践（上） | 第15-30页 |
| 一、诗中须有人在 | 第15-24页 |
| （一）孤傲性格的体现 | 第17-18页 |
| （二）以我入诗，见其真性 | 第18-24页 |
| 1.放荡不羁的“浪子”形象 | 第18-19页 |
| 2.对抗权威的“士人”形象 | 第19-20页 |
| 3.至情至性的“赤子”形象 | 第20-24页 |
| 二、诗外尚有事在 | 第24-30页 |
| （一）因事而作，为民而歌 | 第25-27页 |
| （二）诗以载道，托物言志 | 第27-30页 |
| 第二章 赵执信诗歌对诗学思想的实践（下） | 第30-55页 |
| 一、转益多师探因 | 第30-32页 |
| 二、师学唐诗，以李白为主 | 第32-46页 |
| （一）以杜为师，承其思想 | 第32-33页 |
| （二）师法太白，拟其风貌 | 第33-42页 |
| （三）学白体之诗法，行乐府之精神 | 第42-46页 |
| 三、兼学宋诗，以苏轼为主 | 第46-53页 |
| （一）模拟宋诗之法 | 第46-50页 |
| （二）以效法苏轼为主 | 第50-53页 |
| 四、转益多师得失小结 | 第53-55页 |
| 第三章 赵执信理论与创作实践的矛盾 | 第55-65页 |
| 一、颇具神韵色彩的山水诗作 | 第55-57页 |
| 二、温柔敦厚之说与尖锐的批判之作相矛盾 | 第57-63页 |
| （一） 关于温柔敦厚概念的辨析 | 第57-59页 |
| （二）违背温柔敦厚诗风的表现 | 第59-61页 |
| （三）失之温柔敦厚的原因 | 第61-63页 |
| 三、以语言为役与精思劖刻的手法相矛盾 | 第63-65页 |
| 第四章 后世对赵执信诗歌的评价 | 第65-70页 |
| 一、赵执信的悲剧性人格 | 第65页 |
| 二、融入人格批判的诗歌评价 | 第65-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 附录 《赵执信诗集笺注》补正 | 第76-94页 |
| 一、注释体例与成就 | 第76-77页 |
| 二、《赵执信诗集笺注》的成就与不足 | 第77-94页 |
| （一）注而未详 | 第77-89页 |
| （二）当注未注 | 第89-92页 |
| （三）注而有误 | 第92-94页 |
| 致谢 | 第94-96页 |
| 作者简介 | 第96页 |
