| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、研究背景及选题缘由 | 第7-11页 |
| 二、研究内容及研究方法 | 第11-12页 |
| 三、选题意义及创新 | 第12-14页 |
| 第一章 玉石璧的创制及成组玉石璧的出土与分布 | 第14-43页 |
| 第一节 玉石璧的创制是中国农耕文明发展的产物 | 第14-19页 |
| 一、陕西扶风案板遗址出土石璧 | 第15-16页 |
| 二、玉石璧的创制适应了我国农业生产交换关系的需要 | 第16-18页 |
| 三、人类最初审美观念的发生 | 第18-19页 |
| 第二节 玉石璧的广泛分布 | 第19-31页 |
| 一、随着农业生产的不断发展，龙山文化时期及其前后已广泛使用玉石璧 | 第19-20页 |
| 二、长江流域良渚文化各遗址出土玉石璧 | 第20-22页 |
| 三、黄河流域龙山文化出土玉器及玉石璧 | 第22-28页 |
| 四、辽河流域红山文化出土玉璧 | 第28-31页 |
| 第三节 成组玉石璧的定型及出土情况 | 第31-43页 |
| 一、陕西商洛东龙山遗址出土成组玉石璧出土情况 | 第31-32页 |
| 二、四川境内出土成组玉石璧 | 第32-43页 |
| 第二章 古文献辨析及西方音乐理论释读借鉴 | 第43-60页 |
| 第一节 古文献中记载“璧”与“玉声”“玉音”辨析 | 第44-54页 |
| 一、甲骨卜辞中所见“璧”与“奏玉”辨析 | 第44-45页 |
| 二、《尚书》记载“鸣球”辨析 | 第45页 |
| 三、《诗经》记载“玉声”“玉音”“璧玉”辨析 | 第45-48页 |
| 四、《礼记》中记载的玉质乐器辨析 | 第48-50页 |
| 五、与表示乐音相关的“肉”词义辨析 | 第50-51页 |
| 六、《山海经》 | 第51-52页 |
| 七、《华阳国志》记“金声玉振”辨析 | 第52页 |
| 八、“璧磬”见于文献记载辨析 | 第52-53页 |
| 九、几点认识 | 第53-54页 |
| 第二节 美国音乐考古学家对中国玉璧音乐声学的研究 | 第54-60页 |
| 一、原著的主要内容和观点。 | 第54-58页 |
| 二、指导意义 | 第58-60页 |
| 第三章 玉石璧音乐性能及成组玉石璧主要特征 | 第60-78页 |
| 第一节 音乐声学测量 | 第60-67页 |
| 一、良渚文化出土玉石璧的音乐声学测量 | 第61页 |
| 二、齐家文化出土玉石璧 | 第61-63页 |
| 三、陕西东龙山遗址出土成组玉石璧 | 第63-65页 |
| 四、三星堆、金沙、盐亭遗址出土成组玉石璧 | 第65-67页 |
| 第二节 调音实验 | 第67-71页 |
| 一、实验目的 | 第67页 |
| 二、第一次调音实验 | 第67-69页 |
| 三、第二次调音实验 | 第69-70页 |
| 四、结论 | 第70-71页 |
| 第三节 成组玉石璧概念的提出及主要特征 | 第71-78页 |
| 一、将“成组玉石璧”作为一种类型 | 第71-73页 |
| 二、选材以真玉或“石之美者”为材质 | 第73-74页 |
| 三、人为加工痕迹 | 第74页 |
| 四、璧的形制符合板体打击乐器特征 | 第74-76页 |
| 五、璧的形制大小厚薄对音高的影响 | 第76-78页 |
| 第四章 玉石璧的祭祀功能研究 | 第78-93页 |
| 第一节 玉石璧的乐器功能及标准律器功能衍生出象征权利意义 | 第80-83页 |
| 一、玉石璧具有乐器功能 | 第81页 |
| 二、玉石璧作为同律度量衡用器衍生出的象征意义 | 第81-83页 |
| 第二节 玉石璧从巫术仪式入乐功能向礼乐仪式乐器演化 | 第83-93页 |
| 一、原始艺术遗存和祭祀仪式 | 第83-84页 |
| 二、良渚文化玉石璧用于巫术仪式的入乐功能 | 第84-86页 |
| 三、三星堆遗址出土成组玉石璧及大批器物的祭祀功能 | 第86-89页 |
| 四、金沙遗址出土璧及石磬的祭祀功能 | 第89-93页 |
| 结论 | 第93-94页 |
| 主要参考文献 | 第94-98页 |
| 后记 | 第98-99页 |
| 学术成果 | 第99-100页 |
| 个人简历 | 第100-101页 |
