就太极拳谈琵琶演奏艺术的触类旁通
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 课题来源及研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 课题来源 | 第10页 |
| 1.1.2 研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状及分析 | 第11-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-14页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第14页 |
| 1.3 可行性分析 | 第14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14页 |
| 1.5 本章小结 | 第14-16页 |
| 第2章 概况 | 第16-21页 |
| 2.1 琵琶概况简述 | 第16-18页 |
| 2.1.1 琵琶形制的演变及发展 | 第16-17页 |
| 2.1.2 琵琶演奏方式的转变及发展 | 第17-18页 |
| 2.2 太极拳概况简述 | 第18-20页 |
| 2.2.1 太极拳的起源和发展 | 第18页 |
| 2.2.2 太极拳古典经论 | 第18-20页 |
| 2.3 本章小结 | 第20-21页 |
| 第3章 身形动作与演奏技法 | 第21-34页 |
| 3.1 腿部与足部 | 第21-23页 |
| 3.2 腰部与背部 | 第23-25页 |
| 3.2.1 腰部 | 第23-24页 |
| 3.2.2 背部 | 第24-25页 |
| 3.3 头部与颈部 | 第25-27页 |
| 3.3.1 头部 | 第25-26页 |
| 3.3.2 眼神 | 第26-27页 |
| 3.3.3 颈部 | 第27页 |
| 3.4 肩部与肘部 | 第27-29页 |
| 3.4.1 肩部 | 第27-28页 |
| 3.4.2 肘部及小臂 | 第28-29页 |
| 3.5 腕部与手部 | 第29-33页 |
| 3.5.1 腕部 | 第29-30页 |
| 3.5.2 手部 | 第30-33页 |
| 3.6 本章小结 | 第33-34页 |
| 第4章 太极呼吸与乐曲呼吸 | 第34-38页 |
| 4.1 呼吸的深度 | 第34-35页 |
| 4.2 呼吸的连贯性 | 第35页 |
| 4.3 呼吸在乐曲中的应用 | 第35-36页 |
| 4.3.1 乐曲断句 | 第35页 |
| 4.3.2 乐句连贯 | 第35-36页 |
| 4.4 影响正常呼吸的因素 | 第36-37页 |
| 4.5 本章小结 | 第37-38页 |
| 第5章 太极境界与演奏心理 | 第38-44页 |
| 5.1 演奏心境 | 第38-40页 |
| 5.1.1 演奏心境对实际演奏效果的影响 | 第38-39页 |
| 5.1.2 演奏心境对乐曲表达的影响 | 第39-40页 |
| 5.2 演奏心态 | 第40-43页 |
| 5.2.1 舞台紧张形成原因 | 第40页 |
| 5.2.2 舞台紧张缓解方法 | 第40-43页 |
| 5.3 本章小结 | 第43-44页 |
| 第6章 太极拳与琵琶审美心理分析 | 第44-49页 |
| 6.1 阴阳与虚实 | 第44-45页 |
| 6.2 动静与刚柔 | 第45-47页 |
| 6.3 圆与和 | 第47-48页 |
| 6.4 机与势 | 第48页 |
| 6.5 本章小结 | 第48-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
