图形设计对受众认知的调动--“格式塔”完形法则的运用思考
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、前言 | 第8页 |
| 二、本课题研究背景和研究意义 | 第8-10页 |
| 三、本课题国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 四、本课题写作思路与章节简述 | 第11-16页 |
| 第一章 图形设计 | 第16-24页 |
| 一、图形的概念 | 第16-17页 |
| 二、图形的发展历史 | 第17-18页 |
| 三、图形的发展趋势 | 第18-19页 |
| 四、图形在受众认知中的功能性 | 第19-23页 |
| (一) 图形的直观性 | 第20页 |
| (二) 图形的认知性 | 第20-21页 |
| (三) 图形的准确性 | 第21页 |
| (四) 图形的创意性 | 第21-22页 |
| (五) 图形的普遍性 | 第22页 |
| (六) 图形的象征性 | 第22-23页 |
| (七) 图形的延伸性 | 第23页 |
| 本章小结 | 第23-24页 |
| 第二章 格式塔心理学理论概述 | 第24-28页 |
| 一、格式塔心理学简述 | 第24-25页 |
| 二、格式塔心理学的发展历程 | 第25页 |
| 三、视觉与知觉 | 第25-27页 |
| 本章小结 | 第27-28页 |
| 第三章 格式塔完形法则对图形设计思维的引导 | 第28-62页 |
| 一、完形原则——视觉感受的建构 | 第28-48页 |
| (一) 完形法则中的视知觉组织规律 | 第31-34页 |
| (二) 残缺美与完形思维 | 第34-39页 |
| (三) 图形设计中的留白 | 第39-42页 |
| (四) 异质同构创意手法 | 第42-44页 |
| (五) 视觉思维的同构与完形 | 第44-48页 |
| 二、“场论”——组织原则与方式 | 第48-61页 |
| (一) 图形设计中的“场” | 第48-50页 |
| (二) 图形元素的组织形式 | 第50-53页 |
| (三) 环境场——图形与背景 | 第53-55页 |
| (四) 图底共生创意表达 | 第55-59页 |
| (五) 图形设计的时代感 | 第59-61页 |
| 本章小结 | 第61-62页 |
| 第四章 格式塔心理学对艺术设计的影响 | 第62-67页 |
| 一、格式塔心理学对标志设计的影响 | 第62-64页 |
| 二、格式塔心理学对书籍装帧设计的影响 | 第64-65页 |
| 三、格式塔心理学对版式设计的影响 | 第65-66页 |
| 本章小结 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
