诗意化影像的悲情叙事--娄烨电影艺术特色研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 娄烨和他的电影创作 | 第7-11页 |
| 第二节 娄烨电影的现实主义 | 第11-12页 |
| 第三节 研究现状与意义 | 第12-14页 |
| 第二章 都市情怀的另类主题 | 第14-22页 |
| 第一节 游离的都市文化 | 第14-16页 |
| 一、拥挤的城市街巷 | 第14-15页 |
| 二、“灰色”的娱乐场所 | 第15-16页 |
| 第二节 不变的爱情主题 | 第16-18页 |
| 一、禁忌的同性恋情——以《春风沉醉的夜晚》为例 | 第16-17页 |
| 二、危险的婚外恋情——以《浮城谜事》为例 | 第17页 |
| 三、伤感的三角恋情——以《周末情人》为例 | 第17-18页 |
| 第三节 边缘的个体生存 | 第18-22页 |
| 一、躁动的都市青春 | 第19-20页 |
| 二、孤独的都市游民 | 第20-22页 |
| 第三章 诗意影像的视听流荡 | 第22-32页 |
| 第一节 游移化视点和流动性画面 | 第22-24页 |
| 一、变换的多视点 | 第22-23页 |
| 二、表意的空镜头 | 第23-24页 |
| 第二节 文学化语言和情绪性音乐 | 第24-28页 |
| 一、诗意化独白 | 第24-25页 |
| 二、回忆的旁白 | 第25-26页 |
| 三、叛逆的摇滚 | 第26-27页 |
| 四、自由的民谣 | 第27-28页 |
| 第三节 情节化符号与意象性表达 | 第28-32页 |
| 一、悲剧的象征：雨 | 第28-29页 |
| 二、爱情的象征：舞 | 第29页 |
| 三、欲望的象征：性爱 | 第29-32页 |
| 第四章 纪实风格的悲情叙事 | 第32-39页 |
| 第一节 游荡的长镜头写实叙事 | 第32-34页 |
| 一、用作纪实的长镜头 | 第32-33页 |
| 二、用作表意的长镜头 | 第33-34页 |
| 第二节 直接的表达性身体叙事 | 第34-36页 |
| 一、暴力伤害的身体 | 第34-35页 |
| 二、原始性爱的身体 | 第35-36页 |
| 第三节 强烈的对比性情绪叙事 | 第36-39页 |
| 一、文化与观念的情绪对比 | 第37页 |
| 二、精神与欲望的情绪对比 | 第37-39页 |
| 第五章 边缘存在的美学蕴涵 | 第39-46页 |
| 第一节 情感的疏离与生存的焦虑 | 第39-41页 |
| 一、空虚的精神现状 | 第39-40页 |
| 二、窘迫的生存现状 | 第40-41页 |
| 第二节 边缘的现实与存在的真实 | 第41-43页 |
| 一、压抑的同性恋者 | 第41-42页 |
| 二、困顿的盲人群体 | 第42-43页 |
| 第三节 残酷的处境与绝望的死亡 | 第43-46页 |
| 一、感情缺失的悲剧 | 第43-44页 |
| 二、欲望膨胀的悲剧 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第50页 |
