| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 笙的多声部音乐性能及对民族审美的追溯 | 第7-9页 |
| 第一节 笙的名称由来与“和”的体现 | 第7页 |
| 第二节 民族传统审美观的单线性 | 第7-9页 |
| 第二章 传统笙中多声部音乐——复调艺术的发展形态与限定 | 第9-19页 |
| 第一节 点与点结合的状态 | 第9-10页 |
| 第二节 点与线结合的状态 | 第10-14页 |
| 一、长鸣音支声复调型 | 第10-11页 |
| 二、固定技巧伴奏旋律型 | 第11-13页 |
| 三、“一点双线”的复调新形式 | 第13-14页 |
| 第三节“线”与“线”结合的复调形态 | 第14-17页 |
| 一、节奏固定的“线线”形态 | 第14-15页 |
| 二、上下呼应与繁简交错 | 第15-16页 |
| 三、“旋律复调”的正式登场 | 第16-17页 |
| 第四节 传统笙复调特点的归纳与缺陷 | 第17-19页 |
| 第三章 加键高音笙多声部音乐的强大表现力 | 第19-24页 |
| 第一节 键笙的传统多声部音乐形态——以乐曲《傣乡风情》为例 | 第19-20页 |
| 第二节 乐曲《虹》与《远草赋》的多声部音乐新形式 | 第20-22页 |
| 第三节 键笙的多声部音乐的“形”与“态” | 第22-24页 |
| 结语 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 附录 | 第26-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |