| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究的背景 | 第10-12页 |
| 1.2 研究的目的、意义 | 第12-13页 |
| 1.3 研究的方法 | 第13-14页 |
| 1.4 研究的现状 | 第14-15页 |
| 1.5 研究的主要难点 | 第15-17页 |
| 2 赵无极绘画笔触的演变 | 第17-28页 |
| 2.1 形式演变 | 第17-24页 |
| 2.1.1 早期摸索-纯粹线面为主，空间相对平面呈现具象（1935-1954） | 第17-20页 |
| 2.1.2 中期发展-点线面交错复杂，空间呈现混沌进入抽象（1955-1974） | 第20-22页 |
| 2.1.3 后期定位-线面律动点洒求逸，空间虚实多重以求象外（1975-2013） | 第22-24页 |
| 2.2 观念演变 | 第24-28页 |
| 2.2.1 早期-学习西方（1935-1954） | 第24-25页 |
| 2.2.2 中期-发现中国（1955-1974） | 第25-26页 |
| 2.2.3 后期-融贯中西（1975-2013） | 第26-28页 |
| 3 赵无极绘画笔触的运笔方式 | 第28-35页 |
| 3.1 点、扫、揉、刮、摆 | 第28-32页 |
| 3.1.1 点的经营配置 | 第28-29页 |
| 3.1.2 扫的铺陈扩展 | 第29-30页 |
| 3.1.3 揉的捕捉调和 | 第30页 |
| 3.1.4 刮的代笔节律 | 第30-31页 |
| 3.1.5 摆的渲染拉伸 | 第31-32页 |
| 3.2 中锋、侧锋 | 第32-35页 |
| 3.2.1 中锋执笔，承守于传统 | 第32-33页 |
| 3.2.2 侧锋入画，融通于中西 | 第33-35页 |
| 4 赵无极绘画笔触的特征分析 | 第35-47页 |
| 4.1 赵无极绘画笔触的特点 | 第35-39页 |
| 4.1.1 营造质感的枯润对比 | 第35-36页 |
| 4.1.2 以写代描的挥写性 | 第36-38页 |
| 4.1.3 松紧相对的灵动性 | 第38-39页 |
| 4.2 赵无极绘画笔触的形式 | 第39-47页 |
| 4.2.1 交错重复式 | 第39-41页 |
| 4.2.2 滴洒式 | 第41-43页 |
| 4.2.3 浸染式 | 第43-45页 |
| 4.2.4 刷擦式 | 第45-47页 |
| 5 赵无极绘画笔触的思考 | 第47-53页 |
| 5.1 对赵无极绘画笔触形成的思考 | 第47-50页 |
| 5.1.1 有意识的流露 | 第47-48页 |
| 5.1.2 无意识的造就 | 第48-50页 |
| 5.2 赵无极绘画笔触对当代绘画的创作思考 | 第50-53页 |
| 5.2.1 观念上突破材料局限，根于文化觅求笔触的表现意识 | 第50-51页 |
| 5.2.2 运作上变通绘画方式，推进当下绘画中笔触的多样性 | 第51-53页 |
| 6 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录：作者攻读硕士学位期间发表及科研情况 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
