当艺术遭遇流行文化—超扁平艺术研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第1章 村上隆以及超扁平艺术的概念 | 第10-17页 |
| ·村上隆及其作品 | 第10-12页 |
| ·村上隆艺术的真谛 | 第12-14页 |
| ·超扁平艺术的概念 | 第14-17页 |
| 第2章 超扁平艺术的形成因素以及民族性 | 第17-27页 |
| ·超扁平艺术与日本漫画 | 第17-20页 |
| ·村上隆作品与日本传统浮世绘异曲同工 | 第20-21页 |
| ·超扁平艺术背后的日本亚文化背景 | 第21-23页 |
| ·超扁平艺术是虚无的艺术 | 第23-24页 |
| ·超平面艺术与可爱和御宅族 | 第24-27页 |
| 第3章 艺术与市场以及超扁平艺术的营销策略 | 第27-41页 |
| ·艺术必须为销售而生产 | 第27-28页 |
| ·艺术的顾客与艺术的制作都是奢华的 | 第28-30页 |
| ·艺术的顾客都是极其奢华的有钱人 | 第28-29页 |
| ·艺术的创作需要金钱 | 第29-30页 |
| ·超扁平艺术的大众娱乐性 | 第30-34页 |
| ·超扁平艺术瓦解了精英艺术和大众艺术之间的藩篱 | 第30-32页 |
| ·超扁平艺术与时尚品牌的合作 | 第32-34页 |
| ·村上隆极其注重作品的细节与曝光频率 | 第34-41页 |
| ·作品文本与标题的准确转移 | 第34-35页 |
| ·凡尔赛宫个展炒作作品价格 | 第35-37页 |
| ·注重个人品牌的经营 | 第37-39页 |
| ·集团化的创作模式和对新艺术家的培养 | 第39-41页 |
| 第4章 超扁平迈入后现代艺术史 | 第41-52页 |
| ·后现代主义之前的艺术 | 第41-44页 |
| ·后现代主义艺术的解构与包容性 | 第44-45页 |
| ·超扁平艺术在现代-后现代的艺术脉络里 | 第45-52页 |
| ·超扁平艺术高度的视觉性 | 第46-49页 |
| ·超扁平的的混杂性 | 第49-52页 |
| 第5章 “反抗”脉络下重构自身话语权 | 第52-57页 |
| ·西化的现代主义艺术体制 | 第52-53页 |
| ·欧美艺术世界的规则 | 第53-54页 |
| ·“反抗”脉络下重构自身话语权 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 1 对超扁平艺术的总结 | 第57-58页 |
| 2 研究展望 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间发表的文章 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
